劫命救護

有“爆破導演”之稱的麥可·貝，自一九九五年執導個人長片處女作《絕地戰警》（Bad Boys）後，即維持平均每隔兩三年一部作品的頻率，廿多年來共拍了十五部電影，每部不乏刺激觀眾腎上腺素的爆破及動作場景。《劫命救護》（Ambulance）是他繼網飛出品的《鬼影特攻：以暴制暴》（6 Underground）後之新作，為因疫情而消沉了近兩年的電影院帶來一股能量，無論是視聽覺或心靈，皆能得到難以言喻的極致滿足。

《劫命救護》翻拍自同名丹麥電影，敘述一夥打劫銀行的悍匪取得大筆現款後，撤離時卻狀況百出，被早在現場部署的特警突擊，他們被迫猛烈反擊，因此幾位同夥遭擊斃，倖存的二人急就章下劫持了一輛救護車，載著車上的一名救護人員和身受槍傷的警員，展開一場驚心動魄的洛城逃亡記。

故事極簡，但在兩個小時多的片長中，毫無冷場，這除了導演招牌爆破場景的調度得宜及明快的節奏使然，編劇也佔了功勞；三位主角的背景及人物設定，都能令觀眾輕易代入，配合鏡頭特寫，臨場感十足，感受他們的經歷。傑克·葛倫霍和葉海亞·阿巴杜—馬汀二世飾演的“契”兄弟丹尼和威爾，序幕時二人童年的片段，在低音的背景音樂加持下，一股二人命運即將迎來大轉變的預感襲來；緊隨著鏡頭轉接到目前威爾面對家中困境，向丹尼求助，從二人對話中，觀眾得宜一一拼湊並理解他們之間的關係。

逃亡過程中，這黑白（不僅膚色，性格亦是）雙人組彼此之間的複雜情感及衝突不斷上演，想方設法逃離維安部隊的追捕之際，還得壓抑對彼此的不忿，尤其身為退伍軍人的威爾，雖說年少時曾參與家人（丹尼和父親）進行非法勾當，成年後自組家庭，如今只是向丹尼求助，卻被捲入了這場災難。雖說沒能堅持拒絕丹尼軟硬兼施的遊說是他活該，但隨著劇情推進，觀眾更會同情他；二人最終的命運，也令人大感唏噓。

除了兩位男主角，艾莎·岡薩雷飾演的醫護人員卡姆，也是電影的關鍵角色。相較於兩位男性角色，她戲份不多，卻足以交待了她內心及個性上的轉變——從登場時冷靜急救受重傷的小女孩，到同事描述她的冷漠個性，再到處於專業醫護人員和人質身份之間的內心掙扎，直至最終事件落幕，她不再像之前那般將傷者從救護車上卸下即遺忘的冷漠，回頭尋找先前救過的小女孩，病榻上的小女孩緊握救命恩人之手，道出這位天使對她說過的“別放手”那刻，我也微感鼻酸。卡姆比以往大多麥可·貝電影裡的女性角色有深度，艾莎在戲裡不再淪為僅賣弄性感內裡空泛的尤物，是我首次見到她外貌內涵兼具的一次演繹。

對麥可·貝的爆破轟炸大感疲勞者，也許質疑他“外強中乾”的電影風格，《劫命救護》亦有好幾場戲確實剪輯凌亂，導致整體觀影體驗稍微扣分，但瑕不掩瑜，推薦進戲院感受。