鯊顫

海洋是個隨時發生奪命意外的場景，不時會有以海洋為背景的驚悚電影面市，戲裡角色也許遭遇自然災害，或必須從兇猛的海底生物襲擊逃生等等，而“海洋霸主”鯊魚，是這類型片中最常見的“怪物”。

英國片《鯊顫》（Shark Bait），描述五位到墨西哥海邊渡假的好友，喝酒狂歡後，“順”走了兩艘水上摩托車到深海玩樂，最終樂極生悲，摩托車相撞，一台沉入大海，另一台則故障無法啟動，其中一人還受重傷。雪上加霜的是，五人驚覺身旁竟有鯊魚繞著他們伺機而噬，孤立無援的他們必須設法求存……

近幾年看的幾部鯊魚驚悚片，如《深海鯊機》（47 Meters Down）、《絕鯊47：猛鯊出籠》（47 Meters Down: Uncaged）等，都激不起我的腎上腺素；拍得一般的《巨齒鯊》（The Meg）跟它們比較，劇情更直白緊湊的後者頓時成了佳作（也反映了投資數額會影響成品表現的現實）。製作成本有限的《鯊顫》雖比《深海鯊機》好，卻也顯得沉悶，這是先天不良的劇本所致：人設隨便（沒做到更詳細的交待，純粹為了等死而存在）、鯊魚及特效粗糙，演員顏值的平均值亦不高，縱使有刻意坦胸露臀的養眼鏡頭，仍起不了吸睛效果，電影整體缺乏高潮起伏及懸疑感，極考觀眾耐性。

我不喜歡《鯊顫》的其中一原因，是沒法投入戲裡任何一位角色，設身於他們的處境思考。他們淪為“鯊餌”的下場，乃咎由自取，女主角奈特已經嘗試說服大夥別冒險別做蠢事卻不果，還妥協加入他們踏上這場死亡之旅；意外發生後，各人在日光暴曬、日落失溫及水底威脅的驚心動魄下，神志不清地開始表露人性黑暗面，繼而引起的衝突，不只讓情況更糟，也使各角色更不討喜。

我未有受困於海中央的經歷，他們在海上求存時遇到的種種遭遇是否合理，我就不予置評，且當做是戲劇效果來接受。唯一不理解的，是序幕這夥人在沙灘上狂歡時，見到一位雙腳殘疾的怪異街友；出事後奈特才回想街友的警語，是要他們別冒險出海，有鯊出沒！試想，既然曾發生鯊魚襲擊事件，難道政府就不當一回事，完全沒有一點對旅客甚至當地人的安全舉措？

噢對了，那是在墨西哥，一切是那麼的合情合理。

再次虎頭蛇尾的系列？——《侏羅紀世界：統霸天下》

作為《侏羅紀世界》三部曲完結篇的《侏羅紀世界：統霸天下》（Jurassic World: Dominion），大家自然對其抱有極大期望，期盼它有扣人心弦的故事之餘，還能透過以假亂真的特效，完美呈現恐龍大亂鬥的恢宏場景。然而電影上映了一段時日，口碑並不如預期的好，難道會重蹈《侏羅紀公園》三部曲系列虎頭蛇尾的覆轍？

回想當初看《侏羅紀公園》（Jurassic Park）時，確實被整部電影震撼得嫑嫑的；當那兩姐弟被迅猛龍窮追，為他們緊張得提心吊膽的印象，依舊深刻。第一集上映四年後，史蒂芬·史匹柏再接再厲，端出續作《侏羅紀公園：失落的世界》（The Lost World: Jurassic Park），然而名導也會踢到鐵板，《失落的世界》無論是故事或特效，都少了令人為之神迷的力度。《公園》系列完結篇《侏羅紀公園3》（Jurassic Park III），更是平庸得像是垂死掙扎。

作為系列軟重啟的《侏羅紀世界》（Jurassic World）再次掀起一波恐龍影視文化的熱潮。挾著日新月異的特效技術，栩栩如生的恐龍跟人類角色結合得天衣無縫，加上新世代主演卡司的吸睛（金）力，續作只是時間的問題。

只是，《侏羅紀世界：殞落國度》（Jurassic World: Fallen Kingdom）又像走回《公園》系列續作不給力的舊路，相信電影公司也感受到市場差強人意的反應，想方設法讓第三集更上一層樓，勢要讓它完滿收篇；邀來《公園》三位元老角色回歸，打懷舊牌意圖十分明顯。然而，所謂物極必反，《統霸天下》給我感覺角色太多，兩代主角群加上新角色分做兩組去進行各自的任務，欲在有限篇幅內交待清楚，可謂艱難，結果顧此失彼，十分可惜。

當然，觀眾最關注的恐龍特效及動作戲，可說是無可挑剔，尤其一場在都市中錯綜複雜的巷道追逐戰，是全片最精彩的部分，甚至完勝劇終前的決戰戲；而我最安慰的，是在《侏羅紀公園》即登場，可說是一系列災難的始作俑者亨利博士，終於在此集做出一件造福社會的事情，為己正名。並非否定他以往為人類、為社會的付出，畢竟他只是貫徹科學家該具備的探究精神。

所以，《統霸天下》到底好不好看，我認為觀眾得要進戲院親自體驗一遍，由自己定奪，才最公平。

人來蜂

網飛劇集《人來蜂》（Man vs Bee），描述看家員崔佛出的第一項任務，是為一個富翁看守豪宅，然而隨著一隻蜜蜂潛進了屋子，他先是設法驅走牠卻不果，終於開啟了偏執狂的一面，欲將其置之於死地方罷休，縱使掀翻整棟住屋亦在所不惜。最後的災難場景，熟悉《豆豆先生》（Mr. Bean）風格的觀眾，用膝蓋頭已想像得出來。

英國喜劇大師羅溫·艾金森憑著豆豆先生一角，為整個一九九〇年代帶來無數歡樂。這系列雖僅十四集，且每集篇幅不超過半小時，卻足以讓全球觀眾將艾金森跟豆豆先生畫上等號，甚至忘了其真名。艾金森後來在其他電影飾演配角或歹角，作品討論度皆不如他的這位分身；近廿年來，也許是坊間傳聞患有抑鬱症，作品不多，只有三部較為人熟知的《凸槌特派員》（Johnny English）讓影迷稍微解癮，但始終少了“豆豆先生”的精準人設，直至這部《人來蜂》，才終於算是讓豆豆先生真正“還魂”。

崔佛的“豆豆魂”，是近老年的版本，觀眾可自行想像當年豆豆先生成功求愛，結婚生女後，始終改不了“憨人”個性，才淪落至劇中如此田地——魯蛇一名。他為覓得新工作而高興，下定決心改變過去自己不堪的性格，也跟上時代與女兒視訊聊天，嘗試留下身為父親的尊嚴；然而因蜜蜂之故，加上崔佛狗改不了吃屎的天性，他的命運必朝向毀滅前去。

說崔佛是豆豆先生再世亦不為過，當年《豆豆先生》劇集或電影版中令人哭笑不得、誇張的戲劇笑梗，都流水線般不停上演。此外，崔佛在消滅小生命的猙獰面目底下暗藏的良善，讓人捧腹之際，且憂心他即將面臨的後果。對他既愛且恨的內心矛盾，尤為複雜：看他上網查詢資料，得知這隻雄蜂是被同類唾棄，就如自己的情況，產生同病相憐之情；再見他打造蜂屋，心想他終究產生憐憫之心，準備收留牠，結果下一秒，卻見他竟加入炸藥，驚人的反轉令人噴飯。透過肢體語言和表情耍寶是艾金森的強項，這點他依舊“玩”得盡致淋漓。

至於那棟豪宅，給我的第一印象，無非是少了人的暖意，一切使用高科技保全系統控制，整體裝潢也冷冰冰的；崔佛的“搗亂”行為，雖有點取於被動，亦直接搗毀這冰冷系統的一切，引入了人氣及暖意（都到用噴火器焚屋的程度了）。無論崔佛的行為是否活該，老天始終眷顧傻憨之人，結尾崔佛接受嚴懲之餘，仍有重啟人生的機會。

總括而言，《人來蜂》複製了《豆豆先生》的模式，是部寓教於樂的作品。我唯一對它的不滿，是明明可以九十分鐘長度的電影呈現，何必多此一舉，將之“斬”成九段，每段約十分鐘的劇集？那種看沒幾下即出現字幕的感覺，就像開車不順遂，卡著卡著的，看得我差點也偏執狂，砸電視。

犯罪都市2

錯過了在戲院體驗二〇一七年的《犯罪都市》，是在最近續集《犯罪都市2》上映前，才在家中客廳觀賞，覺得是港產片《怒火》和《導火綫》的混合體，描述警察以暴制暴的動作爽片。如今在戲院看了續集，整體可說是首集的延續及擴充，卻在電影院完美的音響系統加持下，讓人更血脈賁張，絕對是近期的爽片代表作。

《犯罪都市2》描述衿川刑警隊組長全日萬（崔貴化飾）和綽號“怪物刑警”的馬錫道（馬東石飾）前往越南引渡罪犯時，隨線索發現犯罪手段更兇惡殘暴的在逃通緝犯姜海相（孫錫求飾）也涉案，抱著乾脆一網打盡想法的馬錫道於是不顧他倆在越南沒有執法權，二人暗中行動，正式跟姜海相槓上，輾轉下姜海相逃回韓國，馬錫道和全日萬亦樂得尾隨返國，回到主場的他們，更能自由地大展拳腳，設下重重捕獸法網，準備收伏這惡貫滿盈的兇徒……

如前所述，《犯罪都市2》延展了首集的精華元素——一邊是為生存不惜心狠手辣的暴徒，展現讓人不寒而慄的殘暴手段，在其他尚有一絲人性底線的黑幫中，殺出個名堂；另一邊的正義一派是嚴謹辦案、偶爾小鬧製造笑梗的衿川刑警隊，而作為鎮隊之寶、智勇雙全的馬錫道，亦是給幾位兇徒最後一擊的中心角色，這點編劇沒讓觀眾失望，有好幾場戲，眼見兇徒即將得手之時，都被其臨尾登場救急而功虧一簣。

作為警匪動作電影，武打設計和飆車動作戲最是吃重，這方面《犯罪都市2》也明顯比首集加重許多，雖說韓國武指不比香港出色，但透過精湛的剪輯功夫，仍看得人腎上腺素激增，加上聲效加持，刺激無比。尤其一場在都市街頭跟蹤和在購物中心的拯救人質戲，節奏拿捏得宜，煞是精彩；而馬錫道和姜海相末尾在巴士上的決戰戲，亦打得大快人心。

此外，《犯罪都市2》最讓人驚喜的，無非是朴智煥飾演的張夷帥之回歸。首集中，這位霸領一方的黑幫老大，跟為搶地盤而來的外來者“隻揪”時，身中多刀，浴血倒地；雖是黑幫份子，但見他和馬錫道之間的互動，已超出警匪之間為維持和平天秤及利益的公式合作，隱隱中還體現出兩人獨特的友誼，十分逗趣，對其悲慘遭遇，只覺惋惜。所以在續集登場時，眼看髮型改動，起初以為是雙胞胎兄弟，後來確認了確實是“本尊”，加上之後在伏法行動中身負重任，在個人利益和社會福祉之間做內心拉鋸，演員帶出的喜感，更使人對其欲罷不能。

總括而言，《犯罪都市2》雖比首集少了新鮮感，但格局更宏大，編導也明瞭觀眾要看的是什麼，一一滿足需求，這點值得讚揚，我也期待會有第三集的開發。

殺手哀歌——《記憶殺神》

關於殺手的故事有一定的吸引力，日常中遇到一些白目或混蛋，只能忍氣吞聲；縱使想聘“清潔師傅”為民除害，我們這般凡夫俗子，未必找到這方面的渠道，對殺手或刺客這專業領域的知識，只有透過影視作品來填補。殺手電影不勝枚舉，《記憶殺神》（Memory）是新添的一齣。

電影敘述已屆古稀之年的職業殺手艾利克斯，拒絕一項刺殺孩童的委託後，除了遭警察和未曾見面的委託人追緝，還面對失智症的侵擾，記憶逐漸衰敗。他決定在完全失去記憶並被逮捕前，先行除掉打破自己原則的僱主。

《記憶殺神》是殺手版本的蝙蝠俠故事。戲裡提及執法單位明知僱傭艾利克斯的，是狠心殘暴之徒，只是苦無實證，加上對方財雄勢大，得以干涉司法制度，只能以追緝艾利克斯為先；艾利克斯亦曉得偵辦此案的探員文森受官僚體制的掣肘，唯有動用私刑，留下線索或證據給警方。艾利克斯和文森，就像蝙蝠俠和哥登局長，而最終順利從根源除害的，亦非執法單位，而是認同艾利克斯理念的第三者——幕後黑手沒被逮捕歸案，而是遭人殺害，如此報應，相信是多數觀眾樂見的吧？

奪人生命之職，畢竟有違道德，於是編劇會為殺手主角做一些使觀眾對其產生同理心的設定，“先讓英雄救貓咪”，如為了無辜喪命的狗狗而開殺戒的約翰·維克（《捍衛任務·John Wick》）、有不殺婦孺原則的里昂（《終極追殺令·Leon the Professional》）、準備退休卻被圖省下退休金的吝嗇老闆安排後晉殺手刺殺的黑色凱撒（《極地·Polar》）……拜編劇施下的魔法魅力，觀眾才不介意他們沾滿血腥的雙手。艾利克斯同樣有不殺孩童的職業操守，發現目標物與其原則相衝時，不僅立刻撤退，還威脅僱主確保那小孩的安全，結果僱主另外委人執行任務，犯下艾利克斯的大忌，滿城腥風血雨就此掀起。

縱觀影史，失去記憶的殺手，艾利克斯並非首例，二〇〇九年杜琪峰導演的《復仇》，即是一例。無論他們是否金盆洗手、“轉正道”或失憶，曾經背負的罪孽，始終尾隨著他們，能無痛苦地離世，對他們而言，是最幸福的下場。