愛的怪物論

去看本沒打算看的電影，得到的只有兩種結果——不是意料之外的好看，就是踩雷為浪費了的時間追悔莫及。看完《愛的怪物論》（Monstrous）時，心情的天秤在好看／不好看之間猶豫許久，最終仍傾向後者。

電影敘述單親媽媽蘿拉（克莉絲汀娜·蕾茜飾）帶著兒子科迪搬到一小鎮邊陲，打算展開新生活，沒想到才過沒幾天，便發現科迪表現怪異，還看到從屋旁湖裡出來的女人，一直要帶走科迪。護子心切的蘿拉，向鄰居尋求協助不果，唯有憑己之力跟湖中女人對峙，誓要守護兒子。

戲的開始，隨著蘿拉和對搬家表現得不大情願的科迪，以及表情怪異的房東鄰居，電影釋出了一種不祥氛圍，加上偏暗沉的畫面調色，逐漸在觀眾心中醞釀、堆砌壓迫及懸疑感，這其實反映了母親角色的心理狀況。這些細節都處理得十分明顯，使觀眾輕易代入蘿拉的角色中；隨著湖中女人的出現，不斷重複、似真似幻的洗碗劑廣告，我們開始猜疑蘿拉的精神狀況是否正常……總之編導在電影中不斷拋出線索，而這些線索似乎都能跟最終謎底揭曉時相關。

個人認為，編導在處理這些細節及線索上，確實已盡力，可惜結尾的設計無法完全填補鋪墊過程的“坑洞”，導致結局莫名其妙，電影淪為編劇自圓其說的失敗作。有一場戲，蘿拉想起自己掩藏於心中的一切，走到戶外時，年代一下跳躍至有手機的時空，經典的嶄新凱迪拉克房車，也一轉眼成了鏽跡斑斑的古董。車子外觀的變動體現了時空的推移；然而手機的出現，戲裡完全沒做鋪陳，剪掉會更合乎情理。

這類因主角對某事無法釋懷的心魔而形成幻象的小成本製作，代表作是克里斯汀·貝爾瘦身主演的《黑暗時刻》（The Machinist）。當已猜到《愛的怪物論》裡驚恐的一切都是蘿拉心魔作祟時，腦中一直閃現《黑暗時刻》的畫面，回想後者如何提供觀眾點點相連的線索，最終恍然大悟，不禁佩服編導設局的功力。憑心而論，《愛的怪物論》完全比不上《黑暗時刻》，整體凌亂不堪，猶如一部學生作品。

唯一值得給予肯定的，是思想正面的結局——蘿拉終於接受科迪逝去的事實，放手讓他跟隨湖中女人而去，內心亦不再有牽掛，展露真正笑靨，迎向更美好的未來。