傑羅德遊戲

分享了三部法蘭克·德拉邦導演改編自史蒂芬·金著作之經典電影後，今天要分享另一位同樣對改編金大師著作有一手的麥可·弗拉納根導演《傑羅德遊戲》（Gerald’s Game）。

故事描述傑羅德和妻子潔絲為了促進夫妻感情，前往偏遠的湖濱別墅玩情趣遊戲，沒想到丈夫心臟病意外身亡，雙手被銬在床頭柱的妻子潔絲，必須在脫水死亡前，設法脫困，這過程令她回想到童年時經歷過、被掩藏的黑暗秘密……

故事最大噱頭莫過於兩位主角（其實只算潔絲一位主角，畢竟丈夫傑羅德開場沒多久就先領便當）的色色遊戲，最能勾起觀眾想入非非的好奇心。無疑的，此類久久為之的情趣，確能促進伴侶間的感情，要是還以SM方式藉痛楚提升刺激，絕對能讓某些人更加欲罷不能，無法自已。只是，當戲演至傑羅德銬上妻子雙手，正欲大展雄風之時，無意喚起潔絲潛藏已久的陰影，聲色俱厲地抗拒，觀眾亦知道這對夫妻之間存在的隔閡，無法因此遊戲而解決；大感掃興的傑羅德正要替潔絲解開手銬，沒想心臟病突發身亡，電影的戲劇張力正式開展。

潔絲雖然不是從天堂跌至低谷，但在叫天不應叫地不靈的情況下，內心可想而知是多麼焦急。她掙脫不了扣實的手銬，姿勢也無法施力折斷床柱，別墅離最近的鄰居有一段距離，且未必有人在。恐慌的潔絲開始出現幻像——傑羅德和另一個自己的分身都出來與她對話。這種類似精神分裂的症狀，並非如其他大多電影描述的內心裡天使與魔鬼的抗爭，其實皆是潔絲的潛意識在助她脫困。尤其出乎我意料之外的，是傑羅德的化身，一開始還以為是潔絲幻想出來、對自己冷嘲熱諷以作為報復的悔意及自虐形象，然則不是，反倒不停要她回憶較早前的種種行為及留在觸手可及之處的、能夠續命的東西，如水杯、撕下的新衣價格標籤等；說穿了，其實是潔絲本身的求生本能在發力，要她首先冷靜，一步一步想辦法。

隨著故事推進，我們知曉潔絲對性為何如此抗拒。小時候被親人猥褻的陰影，隨著年齡的增長，不減反增，那一片日蝕下的紅，我將之解讀做潔絲最不欲喚醒、極力想遺忘的不堪過往。只是，日蝕始終會有回來的一天，那內心的傷害並未完全修復，僅被隱藏起來，要達到真正的心靈康復，得需更多時間，甚至一輩子也無法痊癒。

我認為電影結尾處理得極好：潔絲用玻璃碎片割傷一手，忍痛藉著血液的黏滑掙脫手銬——此過程是全片最血腥的一幕——繼而趁因失血過多而失去意識前，開車離開。從死亡邊緣走了一遭的她，終肯面對曾經的創傷，並善用傑羅德遺留下來的保險金及遺產，協助更多與她有相同遭遇的人——帶出一種浴火重生的意境。至於那位似真似幻、擁有巨頭及超長四肢的怪人，譬喻著什麼，就由各位自行解讀了。

《傑羅德遊戲》登場角色不多，空間背景轉換極少，但在編導的節奏拿捏及鏡頭掌控下，並不會拖宕難看，反而是逐步深層地挖掘潔絲的過往，讓人慢慢進入、探索她的心靈深處，與她產生共情，共度一趟自我救贖及療癒之旅。至於其他學到的，就是平日多運動，鍛煉好身體，不必依靠那顆藍色小藥丸，就能順利跟另一半達到欲仙欲死的境界。