說到被改編成影視作品最多的當代作家記錄維持者，首先想到的當然是史蒂芬·金，但還有一位已故作家堪比他，那就是享有“謀殺天后”美譽的英國推理小說家阿嘉莎·克莉絲蒂。只需瀏覽一下維基百科，就能發現她生平創作的推理作品多不勝數，其中赫丘勒·白羅和簡·瑪波兩位名偵探，更是深入人心。近年來，肯尼斯·布萊納自導自演的《東方快車謀殺案》（Murder on the Orient Express）和《尼羅河謀殺案》（Death on the Nile），是最新改編的影視作品。
今年，布萊納再次執導新作《威尼斯魅影謀殺案》（A Haunting in Venice），並三度扮演白羅神探。這次的案件牽涉到鬼魂幽靈的領域，堪稱是他偵辦過其中一單最艱難的案子。
老實說，前兩部電影雖打著克莉絲蒂作品改編的旗號，也邀請了眾多巨星參演，但成品卻沒預期的精彩。尤其新版的《東方快車謀殺案》，與一九七四年名導悉尼·盧梅特執導的舊版相比，顯然不如後者。問題不在於故事隨著時間流逝而缺乏新意，而在於新版忽略了讓觀眾理解推理的重要過程，偵探僅在幾位嫌疑人之間踱來踱去，對話幾句，就自行解出真相，觀眾缺乏參與感。至於《尼羅河謀殺案》，基本上是複製了前作的模式，對推理迷來說，幾乎了無新意，甚至不如近年的原創故事《鋒回路轉》（Knives Out）出色。
我認為《威尼斯魅影謀殺案》已經改進不少。除了延續前兩部電影讓明星扮演關鍵角色的“傳統”之外，其他方面如懸疑氛圍的營造、配樂的運用，都是三部電影中最出色的。最引人注目的當是鏡頭設計，實在令人不適，是故意讓觀眾更接近偵探的心理狀態，使人懷疑到底是真有鬼神作祟，還是天才罪犯的人為所致。
然而，劇情接近尾聲時，《威尼斯魅影謀殺案》還是重犯前作的失誤，真相突然就從偵探口中揭示，觀眾會有跟不上劇情及困惑的感覺。成功的推理／犯罪作品，通常會留下一些線索，即使在當時可能沒注意到，但回想起來時，會讓人茅塞頓開。
雖然有片段回顧，讓觀眾了解白羅的推理依據，卻仍感覺有些牽強，自圓其說——重點是，終究少了一同推理出真兇的參與感。
（購買原著《萬聖節派對》）
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