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2013年11月13日 星期三

詭嬰


適逢萬聖亂舞,院線不乏恐怖片、鬼片上映,其中一部即《詭嬰》(又名《詭嬰吉米》)。其實,作爲一部中港合資的恐怖片,《詭嬰》整體還合格,聲效、幾幕CG合成經過剪輯的嚇梗,對一些觀衆而言,具備足夠的驚嚇效果。

故事述説唱片監製葉浩與妻子天晴新遷入一所獨立洋房,葉浩遂迎來事業上的高峰,而天晴也宣告懷孕。葉浩爲了突破如今慘淡的唱片市場,決定大膽創作一首以“死亡”爲主題的歌曲,自此,他倆的運氣開始急轉直下——葉浩身邊凡聼過demo的同事或歌手,皆因故受傷;天晴的雙胞胎胎兒,其中一個不幸夭折,她更患上產後憂鬱。此一連串的事故,似乎與前屋主留下的娃娃……或是整棟樓房有關,而唯一能替葉浩了解這一切背後真相的,只有長駐他家門口的遊民。

村上春樹說過:“死亡不是生的對立,而是它的一部分。”《詭嬰》中那棟獨立洋房的住戶,都着魔似的對“死亡”入迷,如第一任屋主暢銷愛情小説作家,筆鋒一轉,開始書寫死亡;接下來的兩位雙胞胎,邀請好友前來玩死亡遊戲;直至主角葉浩,也對死亡的探討飢求若渴。死亡是生的一部分,只是,爲什麽電影中真正死亡的人,卻沒想像中的多?

洋房的多任屋主,死亡幾乎立即找上他們,或他們身邊的任何人。爲此,詛咒看似來自於這棟建築,而施咒者就是那隻令熒幕下觀衆毛骨悚然,戲内角色卻愛不釋手的娃娃吉米(設定有點像鬼娃恰吉);吉米甚至在片末和葉浩夫婦來個貼身肉搏戰,結果可想而知,以敗陣收場。主角有個好結局,這是難得的;而令人傻眼的是,最終的最終,吉米復活……這種死而復生的橋段,恐怖片常耍,只是也該適可而止,別當觀衆是傻子,吉米明明就死在衆目睽睽(觀衆加上戲中葉浩夫婦和那位神秘遊民)下,若復活,遊民鐵定第一個知曉,又或者他是共犯?吉米隨著葉浩夫婦離開這棟洋房,是否等於厄運就此纏上這對夫婦,以及新生的小男孩?洋房的下一任買主,及下下任,再下下下任,就可安枕無憂?

英文片名“Baby Blues”,是“產後憂鬱”的俗稱,對應了片中的天晴。很多時候,吉米都在天晴獨自一人的時候活過來,是她Baby Blues而產生幻覺?抑或吉米真的鬼上身?有一幕,醫生向葉浩講解此病的症狀,爲了增添安撫效果,他安慰葉浩:“Baby Blues不止限於女生,男人也會患上。”葉浩問道:“是嗎?那會怎樣?”醫生答說:“一樣的,會有很多幻覺!”對此不禁莞爾。

《詭嬰》導演梁普智,年屆七旬,距上一部執導的作品,相隔有廿年多,如今重出江湖,若不論劇本,其他如掌鏡、配樂、特效等,加上如此年齡還能拍出讓年輕人接受的故事,可見寶刀未老,實力猶存。

演員方面,主角林峯其實沒什麽好發揮,内心戲不多;反而女主角盛君的戲份較吃重,從愉悅陽光的氣質少婦演變至鬱鬱寡歡且視娃娃為親生兒的媽媽,驚慄感十足;徐子珊演當紅女歌星,純賣弄性感,就算馬來西亞電檢局刀下留情,也幾乎沒什麽養眼的鏡頭(抱歉,她不是我心中適合耍性感的演員);至於林峯緋聞(或正牌?)女友吳千語,演出小姨子,偏向搖滾的造型據説是個人演出上的突破,那性格直率、支持環保、姐妹情深而揮發出來的勇氣,是最喜歡的角色。只是,片末她說出的一句對白:“……很多時候,都是因爲心魔作祟……”幾乎毀了對影片好不容易建立起來的肯定,心情頓時有點blue

不可不說的是遊民盧海鵬,充滿神祕感加喜感,只是劇本先天的缺陷,片末在他眼前發生的一切以及他冷眼旁觀的舉措,失去邏輯,讓觀衆一時脫軌,取而代之的是竊笑;而半老徐娘溫碧霞,是整場悲劇的緣起,出來打醬油解説詛咒來源,說了什麽沒在注意,徒留一襲網球裝的制服誘惑。

總而言之,捧場中港合資的電影,一定要先做好心理建設,準備好接受電影拍得四不像或WTF的事實,這是近年中國崛起的“隱患”,如今要想在馬來西亞院線欣賞正港的港片,雖不至一片難求,但質好的也沒多少部(就連叫好叫座的《殭屍》,也刪改了結尾部分)。

2013年11月6日 星期三

再見,純美的愛情——聽見下雨的聲音


詩人方文山執導的首部長片《聽見下雨的聲音》,選用純美愛情作主軸,配上一群年輕人勇於追夢的故事,打造出今年最感人的青春作品,值得捧場!

故事線其實有點複雜:主角阿倫(柯有倫飾)、雨婕(韓雨潔飾)、Sharon(徐若瑄飾)之間的三角戀,加上以樂(釋小龍飾)對雨婕默默付出的苦戀,四位年輕人,四個不同的世界,交織在一起,擦出的火花……就像海報文案所述:一個人可以編寫自己的劇本,但要一群人才能夠叫做青春。這幾位年輕人對一些事情的處理方式,或許觀衆不認同,但所謂青春,即貴在從錯誤中學習,一切尚可重來,尤其愛情公式更沒有對與錯。

這兩年一直看柯有倫飾演這類性格直率的年輕人,猶如長不大的孩子,如此下去恐被定型,對演員來説並非好事;女主角演殘障人士有難度,勇於接演這類角色,值得鼓掌;女神徐若瑄高齡演出大學生,不見突兀格格不入,掌管時間的使者好像遺忘了她;久違的釋小龍不耍武功,演出深情男兒,充滿了新鮮感;徐嬌角色帶有説書人的性質,負責開場、串場和結尾的旁白;還有其他一時數不盡的客串演員……縱使電影剪接略嫌生澀,但這幾位友情客串,有助轉移視線,彌補了缺陷。

說起方文山,自然會將他與周杰倫相提並論,也不知方導有心或無意,總覺得電影有不少令人見賢思齊的段落,如片末雨婕和初戀男生避雨的畫面,對應了早前所創作歌詞“最美的不是下雨天  是曾與你躲過雨的屋簷”。如果說周杰倫執導的電影屬於“低調的華麗”型,那麽方文山的則屬“華麗的低調”——故事純樸、少用特效,卻成功營造出華麗的效果。此外,不知是否刻意不放中文字幕,當畫面浮出行行的素顏韻腳詩,那種突來的感官衝擊,更添電影的詩意。

片末“解密”幾位角色在電影開頭的時間點之前,就已有了交集,此設定讓人感觸,更對這幾條交錯的緣分百感交集;而幕後工作人員字幕緩緩升起時,在旁定格的多張劇照,可說美如畫、美如詩。個人覺得,方文山這部長片處女作,以唯美的鏡頭帶出濃烈的詩意境,傑作也!