鋒迴路轉

對我而言，二〇一九年的年度壓軸好戲不是某外太空電影，而是這部《鋒迴路轉》（Knives Out）。

《鋒迴路轉》是難得的本格推理故事，敘述著名犯罪小說家哈蘭在慶祝八十五大壽當晚，被發現死於自己的豪宅內。一星期後，警方與一位偵探白朗著手向所有家庭成員錄取口供，調查確認哈蘭真是自殺身亡，而偵訊過程中，他們漸漸挖掘每人為獲得哈蘭遺產不為人知的黑暗面，而白朗更發現哈蘭視如己出的貼身護士瑪塔，更是破解一切謎團的關鍵人物……

《鋒迴路轉》角色眾多，加上每一句對白都可能是編導特意設下的破案線索，有心接受挑戰的觀眾必定全神貫注，留意每一幀每一幕的細節，從中獲得更大觀影樂趣。當然，若純粹抱著享受、放鬆的心態觀賞，電影也不會令人失望，它成功勾起觀眾好奇心，透過白朗偵探（主）及其他配角（客）的視角，抽絲剝繭，重整命案前後所發生的事情。戲劇張力十足，懸疑氛圍濃厚得令人屏息，卻又在其中摻入些微喜劇效果，以此舒緩觀眾緊繃的心；演員陣容星光熠熠，藉助銀幕中好戲之人（演員）來主導銀幕外好戲之人（觀眾）的情緒。

丹尼爾·克雷格撇下在觀眾心中定型的特務〇〇七身份，不需動手動腳打得遍體鱗傷，只需“撩”人說話、動腦推理，漸漸將真相拼湊出來，一顯久違的文質彬彬。還有美國隊長克里斯·伊凡，同樣透過此片顛覆了他過去八年被漫威“綁架”的正義凜然形象，演出讓人大跌眼鏡的紈绔子弟角色，可謂突破。如此“破格”演出，其實對兩位演員本身而言，無疑是一種額外收穫且大有好處，至少證明本身戲路甚廣。

至於最玩味的角色——瑪塔，安娜·德·哈瑪絲飾演這位患有先天性一說謊即產生明顯生理反應（不是韓劇《皮諾丘》中提及的皮諾丘綜合症，那是另一種病）的護士，心地良善的她，乃獲得老天垂憐，凡事化險為夷，也因此惹得眾人嫉妒。片尾時白朗與她關於人心人性的一席對談，值得深思，也是此片帶出的最大主題。與瑪塔有著忘年情誼、由老戲精克里斯多夫·柏麥飾演的哈蘭，當得知自己生命垂危時做出的反應，確實令人動容；只是，謎底揭曉之際，不禁莞爾——那是老頭寫作多年，走火入魔想太多嗎？

《鋒迴路轉》是導演萊恩·強森繼《STAR WARS：最後的絕地武士》（Star Wars: The Last Jedi）後，再次自編自導的優作。我與《最後的絕地武士》無緣，不知其優劣，但對導演多年前的作品《迴路殺手》（Looper）至今印象仍深刻，尤其片中布魯斯·威利和喬瑟夫·高登—李維的相互尬戲。

總括而言，《鋒迴路轉》是二〇一九年度壓軸好片，絕非過譽。

野蠻遊戲：全面晉級

 兩年前接續一九九五年《野蠻遊戲》（Jumanji）的“正宗”續集《野蠻遊戲：瘋狂叢林》（Jumanji: Welcome to the Jungle），整體並不比二十世紀末的版本好，卻因有被譽為怎樣拍怎樣賣的巨石強森參與演出，票房大收，故也順利產生這齣續集的續集——《野蠻遊戲：全面晉級》（Jumanji: The Next Level），讓因應時代變遷而從桌上遊戲轉型成電子遊戲的這款魔法遊戲，持續發揮神奇效應。

故事敘述自上次經歷了奇幻冒險的四位好友，在各自經歷兩年校園及打工生活後，相約回到家鄉聚首，卻在約定時間內不見其中的史賓塞。他們找上史賓塞的家，卻只有史賓塞的爺爺艾迪和爺爺曾經的好友麥洛在那兒，以及本已銷毀的《野蠻遊戲》電玩，這表示史賓塞重回遊戲裡頭。他們驚訝之際，遊戲將他們一一吸入，更詭異的是，這場遊戲的玩家，並非同樣由他們四人操作扮演，而是另有新成員……

《野蠻遊戲》這款懂得自行進化的電玩，關卡自然不再跟前集一樣。玩家配對方面，這回可是令人大跌眼鏡，尤其巨石強森的玩家角色，竟由艾迪爺爺獲得；而跟班凱文·哈特，則是麥洛——遊戲前半段，單看這兩人做出超越原本年齡的舉動、語氣、個性，已經夠絕。《全面晉級》讓我感覺有種攜帶長輩旅行的比喻，一位是不理解現狀、自我的頑固老頭，另一位則是喜歡“話說當年”的話癆，極度考驗另兩位急於拯救友人的年輕人之耐性。

而本集的亮點，仍在傑克·布萊克和凱倫·吉蘭身上，尤其吉蘭體內的玩家同樣是瑪莎，熟悉了“操作模式”，雖表現正常，但每一場有她的戲，總讓人不禁盯著她的腹肌猛瞧；布萊克這回成了“冰箱”弗雷吉的替身，現實中四肢發達體力充沛的運動員，被鎖死在一副五短身材肚腩浮凸體力不佳的身軀內，可謂比死還難受，也讓布萊克再次充分地發揮喜劇細胞，每一個動作，每一句對白，都非常“抵死”。

——這遊戲的主旨，是修補年輕人與長輩之間鴻溝的同時，也找回各自迷失的自信。

只是，若再深思一層，《全面晉級》比起上集，其實存在著更多邏輯漏洞，尤其兩位後來先到的玩家，成了遊戲無法解釋的“機械降神”，為故事打了折；而那能夠交換身份的水池，更是編劇低劣的作弊手段，亦表示一夥人根本沒法解決自身難題，只能用身份互換方式闖關……另有疑問是，既然反派也能從胸口彈出角色的強項弱點欄，難道不會是個真人玩家的替身嗎？電影卻沒給予解釋。以上種種都是《全面晉級》的瑕疵，但看戲當下，也沒空思考這些，因被其散發的歡樂氛圍成功遮掩。

演員方面，除了以上四位主角，這回驚喜現身的是兩位久違的老傢伙丹尼·狄維托和丹尼·葛洛佛，前者是《蝙蝠俠：大顯神威》（Batman Returns）的悲劇反派企鵝；後者則在《致命武器》（Lethal Weapon）系列裡，與梅爾·吉勃遜組成黑白雙煞懲奸除惡，兩者都憑著經典角色常駐我心。《全面晉級》中，他倆是一對歡喜冤家，因過去的小事鬧翻，如今麥洛希望能與艾迪盡釋前嫌，以了心願；而麥洛在遊戲末段做出的選擇，頗耐人尋味，回到現實也會導致每人的人生分岔出平行時間線……當然，電影也不會放太多心力去探討時空哲理，點到即止地寓教於樂。

總括而言，《野蠻遊戲：全面晉級》熱鬧非凡，作為一部爆米花電影，它毋庸置疑是個典範，但也僅止於此。

星際救援

二〇一九年，布萊德·彼特為觀眾帶來兩部大作，一是昆汀·塔倫提諾執導的《從前，有個好萊塢》（Once Upon a Time… in Hollywood），另一部就是《星際救援》（Ad Astra）。《從前，有個好萊塢》大獲好評，《星際救援》則褒貶不一，有評論家說導演詹姆斯·葛瑞延續了本身的風格，即專拍影評超愛、一般群眾卻難以接受的作品，藉此也為其電影增添不少評論，而只要有人評論，則表示作品依舊受關注，縱使評分不高，話題仍舊不斷，可謂最強行銷。

我本人並不熱衷於外太空電影。眾人追捧的《星際大戰》（Star Wars）系列，我看了首六集，覺得異常難熬，簡直浪費時間；但像諾蘭執導的《星際效應》（Interstellar）、《地心引力》（Gravity）等，是少數幾部令我看得眉飛色舞的作品。至於這部《星際救援》，本人認為非常一般，卻對主角羅伊散發的一股孤寂感，深受其吸引。

電影故事背景設在不久遠的未來，敘述航太工程師羅伊（布萊德·彼特飾）受命前往外太空尋找廿年前為搜尋外太空生命體而失蹤於茫茫宇宙中的父親。羅伊從地球前往月球，轉機前往火星，再從火星直飛海王星的旅途中，越加挖掘出關於父親的種種事跡，也為這位在自己小時候即“離家出走”的陌生親人產生一種難以言喻的矛盾心情……

《星際救援》算是羅伊的獨角戲，尤其內心戲及獨白，更是戲肉。他面對父親對家人的失職，卻沒法求證，故仍抱有一絲希望，希望父親能給他合理解釋，讓他原諒父親的機會；他面對妻子對他的哀怨，似乎繼承了父親當年為工作拋妻棄子的宿命，令他失望且愧疚。還有他這趟旅程每到一個地方，總會有隨行人員遇難逝世，這好像把他設定成“帶賽”的人，幾遍下來，令我發噱多於緊張。

當然，那幾場導致多人失去生命的動作戲，想來都是為觀眾而設，利用一些爆破、打鬥情節，企圖增添電影的緊張氛圍、戲劇張力，但其實跟故事主線沒太大關聯，此畫蛇添足之舉反而為電影扣分。而結局的設定，雖在視覺上不見所謂的高潮，但在羅伊內心的情感上，是這廿年來對父親的糾結與矛盾，做出的最大掙扎，親耳聽見父親坦誠工作使命遠大於家庭孩子，這對一個孩子來說，是多麼傷心欲絕，但羅伊最終選擇原諒，勸誘父親跟他一同回家……

總括而言，《星際救援》雖是格局龐大的太空科幻電影，又有布萊德·彼特和湯米·李·瓊斯兩位重量級卡司，但劇本是硬傷，硬充至二小時的片長，讓人有點吃不消，這是此片難熬的一點。撐過這點，它其實還能得見一個自幼失去父愛、尋覓父親的孩子的情感，放大這點來看，電影是挺精彩的。

冰雪奇緣2

《冰雪奇緣2》（Frozen II）讓我想睡。

也許你會說，這或許不適合給一般大人看的卡通。所謂“一般”，就是那種習慣了商業大片，無動作戲不歡，文戲也不可少的成人群眾。可回想六年前首次入場觀賞，甚至在第二集上映前重溫《冰雪奇緣》時，並沒現在那麼難熬。難道是我長大了？（廢話！）

故事敘述女王艾莎、妹妹安娜和她的男友阿克，在城堡內正過著無憂無慮（傻的，身為王后，怎麼可能無憂無慮？）愜意的生活，直至某日艾莎聽見來自北方的旋律，且發現這旋律僅有自己聽得見，似乎在呼喚著什麼。緊接著艾倫戴爾王國開始發生不自然現象——失去火源、怪風吹襲、地震等——她想起父母曾對姐妹倆說過關於北方迷霧森林的故事，於是決定隻身前往北方，尋找答案。而姐妹情深的安娜，當然尾隨其後；阿克、雪寶和麋鹿小斯也自然跟著她們，負責插科打諢，為這追尋之旅製造笑果……

總覺得這是一部狗尾續貂、商業味濃重的續集。幹嘛艾莎早不早、遲不遲，偏偏在這時候聽見北方的呼喚，甚至一度懷疑自己發神經——不過這大哉問也不會有明確答案，也可說是我雞蛋裡挑骨頭。而最邏輯不通、惹人發噱的是，當一夥人進入了迷霧森林，得以窺見當年艾倫戴爾王國的國王——艾莎的爺爺——親領兵將及兒子——艾莎的父親——前往未成為迷霧森林的森林中，與森林裡的土著做出友好協議，最終雙方卻不知為何打了起來。姐妹倆一眼看出冰雕的小男孩就是當年的父親，卻認不出拯救父親的人，就是自己的母親。這點實在……

電影其實有向觀眾解釋艾莎超能力的來源，但處理得……只能如此說：迎合小孩觀眾的智商，我反而覺得安娜與阿克之間有點僵的關係，更為精彩。這或許是為達到童叟無欺、闔家觀賞而設計的情節，卻刻意得非常明顯。那些為了戲劇效果而設計的懸疑氛圍，也處理得像是生手作品。迪士尼卡通並非只有這樣的水準，回想幾年前幾部如《可可夜總會》（Coco）、《動物方城市》（Zootopia）、《無敵破壞王2：網路大暴走》（Ralph Breaks the Internet）等，針對孩童／成人元素的天秤，都取得平衡，不會傾向一邊。相比之下，《冰雪奇緣2》真的大失水準。

總括而言，如果你是為了哄小孩，那《冰雪奇緣2》確實是一部十分合格的電影（或者更適合作為電視電影，無限次重播），但是對未有小孩負擔的成人觀眾，或許該大唱首集那首“Let It Go”吧！