香港動作巨星甄子丹主演的新電影《搜救》，講述甄子丹飾演的父親，跟妻子兒女一家四口在寒冬時節自駕遊時，兒子走失後進行救援的故事。
以動作演員出身的甄子丹，早期最印象深刻的，是在《黃飛鴻二之男兒當自強》中飾演反派納蘭元述，與功夫皇帝李連杰在片末的精彩決戰，至今仍為人津津樂道；二〇〇〇年後再憑藉跟葉偉信導演合作如《殺破狼》《龍虎門》《葉問》等片，演藝事業再攀巔峰，如今這部災難片《搜救》（“災難”除了是電影類型，也形容此片票房），成果出人意表。
《搜救》裡對各角色的描寫——無論是父親、孩子，甚至中國公安及救援人員——編導都大膽地將他們的不稱職、不專業一面表露無疑，看得觀眾有點尷尬；大家心知肚明現實中人性或許如此黑暗，但電影畢竟有著娛樂大眾的目的，大家看戲無非是短暫逃避現實，大可不必將醜陋一面過於赤裸地呈現於眾，這不就是觀眾花錢買罪受麼？
不討喜的角色是電影的致命傷。我們明白在這年代，大家都愛人設背景豐富且複雜的英雄（主角），於是有“先讓英雄救貓咪”之說，儘管品格有諸多缺陷，都得設計一場先讓觀眾喜歡上他的戲。《搜救》裡的角色，貼近現實中你我的人性描繪有了，卻少了讓人與之產生共情同理的支點，越看反感漸增。除了一場父親機緣下救了一個遭拐帶的孩子、警方逮捕綁匪的戲，父親跟原本關係水火不容、針鋒相對的公安終於稍微放下成見，這是電影中難得的一點正向。
此外，不時倒敘的手法，亦可等同父親視角，為觀眾逐層揭開被父親隱藏起來的真相。如戲剛開場不久，父親教訓耍性子鬧脾氣的兒子後，下一幕已見一家人在行駛中的車上，獨缺兒子；父親在一村落放下妻女，掉頭回去找兒子時，兒子已失蹤。夫婦倆報警時亦草草帶過此細節，直至動員展開救援行動，這遺漏的環節才一塊塊地補完。主角如此隱瞞真相，形象直接墜至谷底，相信觀眾也會跟救援人員及警員立場一致，質疑父親品格，甚至懷疑他是否親手殺害孩子。
總之，《搜救》在近二小時的片長內，極盡所能地加重各角色之間的衝突，還“扯”大自然下來，“雪上加霜”。面對一場雪崩造成的人員傷亡，你不禁思考，為了一個被寵壞、自作自受的屁孩而犧牲，是否值得？老實說我為救援人員感到不忿，尤其好心允許父親加入救援行動，卻迎來無數次的添亂。也許為人父母者，方能理解父親當下的緊張無措，認同他的自私行為。
若說電影是寓教於樂，《搜救》則毫無娛樂可言，不經修飾地將醜陋的人性攤在觀眾面前，讓人不忍直視。也許，較適合作為反面教材吧？
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