刺激1995

 

自由是什麼？關於自由，各人理解不盡相同，但相信總會以監獄作為例子，說關在牢籠裡的囚徒，肯定失去自由；自由等同於能隨時到處行動……改編自史蒂芬·金一九八二年中篇小說〈麗泰海華絲與蕭山克監獄的救贖〉（Rita Hayworth and Shawshank Redemption，收錄於《四季奇譚·Different Seasons》一書）的《刺激1995》（The Shawshank Redemption）——電影明明一九九四年面世，天知道台譯片名為何偏叫“一九九五”——是那麼多部闡述自由的影視作品中，最為人津津樂道且歷久不衰的經典。

故事敘述銀行家安迪被誣控殺害妻子和情夫，判以無期徒刑。初入蕭山克監獄的安迪，過了一段新囚必經歷的非人生活，最終咬牙堅持了下來，還結識了獄中專從事囚友間交易的囚犯瑞德。打通瑞德這一關卡後，安迪開始運用自己的財經知識，幫典獄長洗錢，幫獄卒報稅，身份地位逐漸提升，與初時的菜鳥境況不可同日而語。他在獄中度過二十多載歲月，期間看盡腐敗與邪惡，也看著眾多囚友逐漸習慣牢籠生活，對恢復自由身不再抱持希望，然而安迪心中對自由的嚮往不曾幻滅，他正暗中進行著一場史無前例的越獄計劃……

如果你是因為“恐怖大師”的名諱，抱著觀賞一部驚悚片的心態來觀賞這部電影，肯定大失所望。《刺激1995》不是金大師筆下著名的驚悚或鬼怪故事，而是一篇敘述“希望”的勵志故事。我們看了太多監獄電影，也許為了戲劇效果，劇作家會把監獄描繪得恐怖且黑暗，縱使真有誇張成分，試想一個原本從事文職的人，突然被判入獄，更何況是坐冤獄，那種有冤難伸、有苦難辨的處境，仍是非常嚇人。安迪等新囚入監報到的首晚，有個胖子崩潰失聲痛哭，最終遭獄卒打至重傷不治，下場雖可憐，卻得以解脫。安迪的冷靜自持與胖子歇斯底里，形成強烈對比，不僅讓作為主觀說書人角色的瑞德訝異，也在觀眾心中留下安迪強烈意志的印象。

往後種種事情，在在見證了主角的大無畏精神與超人般的忍耐力，當中不乏最重要的元素——智慧。他多次堅拒“姐妹”的強暴，縱使最後被打至重傷，仍使力頑抗。有次被迫替他們口交前，他冷靜地“以理服眾”，說絕對會咬斷他們的子孫根。戲裡的對白潤飾精簡了，印象中原著小說的場景，更能體現角色寧死不屈的個性，也為這表面上手無縛雞之力的男人，得以創造日後的蕭山克傳奇，提升了信服力。

除了安迪用二十多年時間做的“偷天換日”戲碼，瑞德的戲份也頗吃重。他代表觀眾視角，透視並了解安迪這主角。此外，他在戲中的“體制化理論”，也讓人省思。監獄利用嚴苛的規條來約束囚犯，尤其重刑犯，更必須使用非人道方式來管教。那些在獄中待了多年的囚徒，久而久之自然習慣了這種生活方式，即融入了體制生活。故有位囚犯老來重獲自由後，無所適從，最後選擇自縊。瑞德每十年申請一次假釋皆遭駁回，在戲末終於通過，甫出外頭世界，能看出他的不自在、他潛伏在內心深處的恐慌。有句對白印象至深——“我在獄中每次上廁所都需獲得批准，如今可以自行上廁所，卻沒法尿出來。”完全表現他對享獲自由的無措。好在安迪曾告訴他，會在某處等他重聚，如此給了瑞德一股能量，不惜犯下假釋條例，前往追尋安迪留下的線索。看著兩人得以重逢，心裡的快意與安慰，無法自已。

此外，瑞德作為觀眾的代入角色，卻不像華生之於福爾摩斯那般，像個白癡或笨蛋級人物。瑞德替觀眾“視察”安迪之際，也體現了自己的一套生存哲學，是個有“料”有知識的人。他在戲末選擇生或死的掙扎，觀眾也能“身歷其境”般，在心裡做拉鋸戰，最後戲中角色的抉擇，也是編導給觀眾在現實中持續往前的激勵。

另外不得不提的，是導演法蘭克·德拉邦。這導演可說是最能把金大師筆下作品影視化得最成功的影視工作者。除了《刺激1995》，他執導的另兩部《綠色奇蹟》（The Green Mile）和《迷霧驚魂》（The Mist），同樣改編自金大師的著作，忠於原著的同時，又能添加本身的一些思想進去戲中，處理得恰如其分，成品亦有口皆碑。

總括而言，《刺激1995》雖是廿六年前的作品，帶出的中心思想卻歷久彌新，永不過時。看著電影，你會覺得，有些人是甘於融入體制，過著缺乏思想、隨波逐流的生活；有些則不甘受任何拘束，窮盡畢生打破任何形式的束縛，自主生活。忙著生，或忙著死，兩種方式，沒有對錯，端看當事人本身的個性，及選擇。