Rebel Moon—第一部：火之女

有句話如是說：讓一百位觀眾看同一部電影，會得出一百種不同的感受。作為一門藝術創作，電影不僅會因觀眾各自的解讀，使作品口碑褒貶不一，也令該作編導在每個人心中的評價不盡相同，甚至極端，愛的人超愛，不喜歡的則毫不留情地狠批。我心中最頂尖拔萃的當代五位好萊塢導演當中，查克·史奈德就是予人評價兩極的怪才。

會留意史奈德，是在二〇〇七年他改編自同名繪本小說的《300壯士：斯巴達的逆襲》（300）。這部在綠幕前拍攝，使用大量CGI背景及特效的動作片，在當年絕對是一場驚艷震撼的視聽覺饗宴：斯巴達壯士充滿陽剛味的肌肉線條美、美漫風格的分鏡、造型怪異詭奇的波斯軍隊、配搭著首首搖滾BGM的戰鬥場景，看得血脈賁張，腎上腺素幾乎爆表，史奈德從此在我心中，奠定了一個神級殿堂的地位。自此，從長片處女作《活人生吃》（Dawn of the Dead），到今天的第十部作品《Rebel Moon—第一部：火之女》（Rebel Moon – Part 1: A Child of Fire），我都沒有錯過的理由。心中的查導殿堂，也隨著他的作品愈多，愈加堅固，十多年來未曾動搖。

查導最為人熟悉的，除了宏偉的史詩級故事背景，就是其獨特的視覺風格，因此也被歸為“視覺系”導演。過去的每一部作品，都能看出他在運鏡和特效方面的精湛技藝，《火之女》亦不例外，遠至空中的背景，近至人物的面部特寫，查導一貫得心應手，處理得盡善盡美。

有者批評史奈德並非敘述故事的能手，對此評論，我心中了然。以他兼任編劇的《殺客同萌》（Sucker Punch）和《活屍大軍》（Army of the Dead）為例，對於前者，我認為故事前後一致，尚算合格；後者的話，結局是該作品遭人詬病的主要原因。我也為此搖頭嘆息，層層遞進的鋪陳，成功撩起觀眾好奇心，驅使觀眾全情投入戲裡，跟隨一夥出任務的主角群上山下海，無奈一切皆毀於結尾處的硬傷。

來到《火之女》，大量的負面評價同樣集中於責備查導的敘事功力。但我認為，《火之女》只是完整故事的上半部分，主要交待時空及故事背景、介紹幾位要角，並以一場差強人意的“小高潮中戰”作結。既然故事未完待續，何必急於下結論，畢竟並非像《倚天屠龍記之魔教教主》或《黃金羅盤》（The Golden Compass）等“夭折”之作，永遠無法知曉結局。我甚至認為《火之女》沒像《活屍大軍》那樣爛尾，已是萬幸。

也因在篇幅有限下登場人物眾多，除了女主角柯拉、反派諾伯上將、跟隨柯拉踏上尋找反叛軍之旅的村民岡納三人，其他反叛軍成員在電影中後段才登場，戲份不多，淪為個性扁平的活動看板。然而，查導對女主角柯拉人設背景的描繪卻是少有的仔細，通過多場回溯片段，得以了解柯拉還是艾瑟萊絲時，遭遇的不堪，以及如何流落至碧草星的農村，逃離母星，逃避自己的過往。

此外，最讓我印象深刻的是，隨著諾伯上將一夥軍隊來到碧草星的戰鬥機器人吉米。這“款”由安東尼·霍金斯聲演的機器人，原是母星國王的御前侍衛。國王遇刺身亡後，它們便放下武器，不再作戰。“退役”的吉米輾轉來到這農村，被軍人欺侮時忍氣吞聲，唯有一位農村少女善待它。可惜的是，隨著柯拉踏上征途，吉米的戲份也沒了。我估計它下集或會成為關鍵角色，重執槍炮，攜同村民，抵御大軍來襲。

總括而言，目前要對《Rebel Moon—第一部：火之女》做出評價，是有欠公平，且等下一部上架，再評論不遲。但我會給動作設計高分，尤其一場柯拉在馬廄里大殺四方的戲，可惜少了血腥，否則會更精彩。據傳查導已跟Netflix談好，將來會推出R級加長版，到時這場查導的招牌slow-mo動作戲，配有“潑墨鮮血畫”加持，應該更震懾人心。