希區考克已經是公認的驚悚大師，除了電影，他還編了不下百部的短篇小説，内容並沒提及任何的魑魅魍魎，而是以揭露人性的醜惡爲主。所以，看他的作品，當下或許會覺得有點小悶，但影片完畢之後，腦袋卻會自行思考：人性往往比孤魂野鬼或冤死厲鬼還來得恐怖……
希區考克最經典的，莫不是1960年的《驚魂記》（Psycho），如此經典的作品，往後再説，這裡先說我個人還蠻中意的一部：《電話情殺案》（Dial M For Murder）。從整體結構來看，不難看出本片沿襲了百老匯舞臺劇之原著精神，場景主要設在一公寓的單位内，敍述一明知妻子偷情的丈夫，計劃買兇殺妻並予以實踐，唯過程中碰到N次阻礙，最終殺妻不成，反冤死了殺手……
這電影我看了無數次。仍記得當初看了簡介，就被那故事驚得合不攏嘴……可不是嗎？自古偷情本是罪，妻子紅杏出墻，丈夫謀殺有理，可是電影竟然將本該是令人同情的丈夫角色置為反派奸角，不禁對如此安排感到納悶。但才看了電影開篇幾分鐘，豁然開朗，導演憐香惜玉，不願金髮美妞葛麗絲·凱利在熒幕上死去（且不論原因是懼怕此舉恐得罪這位女神的粉絲，抑或是美女所作所爲皆無罪信仰的崇拜），加上飾演丈夫的雷·米蘭，在戲中的確是有幾分樣衰，不比飾演情夫的Robert Cummings英俊……如此這般的劇情安排，今時今日或許見慣不怪，但在那時候的保守風潮，可是真的會嚇壞觀衆，驚悚成分油然而生。
以現今的眼光來審視，《電話情殺案》沒有如今商業片濫用的特效，也不會構成影片成爲觀衆挑剔的藉口。它以“口水多過茶”的對白（口水雖多，卻是極爲重要的滋補），將故事層層推進的同時，也吸引了觀衆的好氣與凝聚力。那位丈夫可是精明，每下一步棋子，必先三思，然而，計劃得愈周詳，卻會導致碰上狀況時缺乏應變能力；他背是背，狀況百出仍能處變不驚，終將妻子送上法庭，可是冷靜的報償。至此，影片適時地冒出個“中場休息”（那時候的電影可是如此），讓觀衆歇歇腦袋，松絡筋骨，緩解因道德觀念撕扯而疲憊不已的内心……
下半場，時來運轉，但不是說丈夫這角色。情夫可不是省油的燈，作爲偵探小説家，他雖然沒有懷疑是丈夫設的計謀，但為救相好一命，他編出了一系列假口供，要求丈夫自首。而此番推論，讓丈夫觀衆聼了，後者不禁莞爾，前者則肯定心驚膽顫，誤打誤撞的，不就是丈夫使用的計謀！這場棋局走至此，丈夫仍處上風，但也維持不了多少分鐘。
蘇格蘭場警探的回訪，正是這盤棋局的轉捩點。原來警方也已懷疑，無不是丈夫本身聰明一世，愚笨一時，就那一時的糊塗，稍微“大洗”了現金錢財，惹得警方懷疑。一場鬥智角逐抽絲剝繭之後，謀殺證據確鑿，丈夫終一敗塗地，而妻子則無罪開釋，從此與情人過上幸福快樂的日子……
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