東方快車謀殺案

這是重拍作品。我沒看過之前改編的幾部影視作品，也未看原著小說，但相信小說能傳頌至今（一九三四年出版），自有它經典之處。但最新這齣《東方快車謀殺案》（Murder on the Orient Express），老實說我看得瞌睡連連，好不容易熬完全場。

電影一開始確有吸睛——在一中東國家的場景，一小男孩急促奔跑，手上提著的籃子裝著雞蛋，好像有什麼急事，結果是“引”出此片偵探主角白羅形象與性格的手法，那無法忍受不平衡的強迫症，偶爾很阿Q的龜毛個性，以及他的聰明才智。白羅的鮮明個性及特意蓄留的鬍子，是本片唯一讓觀眾輕易留下印象的角色，此外，沒了。

從白羅登上列車的那一刻，他的一世英名，他對正義的堅持，他對“殺人就得接受懲罰”的非黑即白信念，逐漸瓦解——要的話，這電影也可以是帶出一個有強烈正義感的人對信念瓦解的負面主題。當預告片中排排坐的幾個“重要角色”陸續登場，觀眾知道會有戲看，只是沒想到是那麼嚼如臘味的一齣戲。電影拍不出足夠吸引觀眾好奇心，留下太少讓觀眾思考、共同推理誰是兇手的線索與伏筆，搞得本片最終變成什麼都不是。

來嘗試換個角度來欣賞它的好——熠熠星光。強尼·戴普（我是為他而來）、茱蒂·丹契、蜜雪兒·菲佛、潘妮洛普·克魯茲、威廉·達佛等，還有飾演名偵探白羅的肯尼·布萊納（能編能導能演的他，兼任本片導演），這幾位演技派，相信是因為原著故事的傳唱度太響亮而接演，片商亦樂意用來當做吸引觀眾的宣傳手段。只是，顆顆巨星，除了主角白羅（的大鬍子）和飾演死者的那位，其餘的，型塑得不夠立體，過目不久即忘。

此外，有幾幕的分鏡是很藝術，如白羅首次勘驗屍體的俯瞰鏡頭、預告片中所有嫌疑人物的一鏡到底，都是典範，但是電影節奏太慢，看著瞌（睡）著，我突然好懷念同樣改編自經典著作的《福爾摩斯》（Sherlock Holmes），那快速的剪接，也不會轉移觀眾對猜測兇手用何手法作案的推理興致。

再以另一齣經典電影，一九三八年的《貴婦失蹤案》（The Lady Vanishes）為例，同樣是發生在列車上的案件，也同樣是改編自推理／犯罪小說，述說女主角在火車上遇見與一老婦人萍水相逢，後意外撞到頭昏睡過去，醒來發現老婦人不見了，而每一個人都說不曾見過這位老婦人，讓女主角非常困擾，一度懷疑是不是自己精神失常……電影當然迎來一個精彩結局，也沒有藉什麼外星人綁架等超自然力量來糊弄觀眾。這部新版的《東方快車謀殺案》，本該更能迎合現代觀眾的觀影心態而拍，卻比《貴婦失蹤案》沉悶。

二〇一七版《東方快車謀殺案》真有那麼不堪？我的建議是：不抱期望，看得開心。