鬼哭神嚎惡靈15

一九八二年的《鬼哭神嚎》（Poltergeist），由如今的大師史蒂芬·史匹柏監製。撇開上個世紀電腦技術的限制，《鬼》片其實有一則好故事，尤其五個家庭成員之間的情感張力，以及劇情的轉折，皆處理得宜，要説是恐怖片，不如歸類位“親情片”更貼切。

於是，相隔近卅年的《鬼哭神嚎惡靈15》，向廿一世紀觀衆介紹這未過時的題材、故事同時，也是順應最近電影界對經典致敬的正夯潮流。

翻拍版跟原版故事雖相差無幾，但爲了迎合“時尚”，一些細節部分選擇與原版不盡相同，以此保留原著優點之餘，也能突顯時下驚慄片元素——海報上邪惡無比讓人毛骨悚然的小丑、面對小女孩顯得更大更具壓迫力的平面高清熒幕電視、猶似魔爪的陰森古木，皆令看過原版的我會心贊許，加上先進後製技術——以假亂真的特效、環繞聲效——加持，比起原版，絕對有過之而無不及。

《鬼哭神嚎》述説一家五口才剛新遷入宅，即遭遇一連串詭異事件，甚至連小女兒也遭擄走。父母請專人（先科研組後專業靈媒）來調查，背後竟挖掘出黑心房屋發展商的真相。古往今來，此類社會病態層出不窮；而小兒子片末取代原著的母親，勇於承擔責任，隻身前往異度空間拯救妹妹，讓人欽佩小男孩早熟與勇氣之餘，也汗顔童真的快速缺失。片中交待來自異度空間的“朋友”，最喜歡找孩童作爲響導，不帶批判、辨識對錯的童真，成了稀有資源。

此外，片中對異度空間的想像，如靈體首先與電器產生電流衝擊，都切合一些旁門左道或主流的“靈異學説”，頗有“科學無法驗證的根據”；加上現代社會幾乎人人成了科技奴隸，手機、電視等日常用品一旦成了通靈管道，驚嚇效果自然加倍提升，也是一種對文明的反諷、警惕。最搶戲的角色，首推負責向觀衆説明兩種空間設定的靈媒角色，比原版戲份更多且具喜感，讓人神經緊綳之餘，亦稍有喘息空間。

總結：《鬼哭神嚎惡靈15》對某些高要求的觀衆而言，或許沒預想中那般出色，但恐怖片基本的驚嚇元素，它該有的都有，算合格，同時該能讓有一定年紀的觀衆勾起舊有回憶。能達至此效果，可謂成功。