相比起好萊塢電影，本人其實更鐘情於韓國電影。當然，好萊塢電影亦有許多導演嘗試拍出各門別類，屬於自己獨特風格的好片，但馬來西亞上映的，依舊是罐頭式的商業片為主。跟台灣一樣，要在馬來西亞上映的韓國電影，少之又少，或許是沒有在地的中文翻譯，或許是沒法以其他國家上映票房為參考價值，以致片商不敢貿貿然引進。
首次接觸韓國電影，得追溯至上個世紀末的《魚》（姜帝圭執導；韓石圭、崔岷植、宋康昊主演），那時馬來西亞電視廣告打得火熱，於是家裡就自然地有了VCD，對其中的槍戰場面及暴力程度——那種爆頭場面，在面前無刪減地呈現——難以忘懷，亦可說是造成我小小心靈的無限大震撼！當然，其中的人性考驗、情與義的取捨抉擇，也是當時發現大人世界的好玩新大陸。
再後來，就是女神河智苑的“侵襲”了。二〇〇二年，河智苑“降臨”馬來西亞宣傳新電影《鬼鈴》，我沒去追星，但還是有捧場這部鬼片，發現戲裡頭的河智苑，猶如天使下凡（別告訴我她跟大多韓國女藝人一樣，“整”過的，我不想聽……），在性命幾乎垂危之下還堅持替鬼伸冤；同年的校園性喜劇《色即是空》，更讓我對她產生遐想，以致接下來的好幾部電影，如《綁架愛情一百天》《第一街的奇蹟》《大浩劫》等，都有收藏光碟——中肯的說，她主演的電影並非品質保證，其中不乏拍得莫名其妙、個人難以接受的片子。
而河智苑佔據我心頭的期間，馬來西亞也開始不時引進韓國電影（大多以鬼片為主），尤其是二〇〇四、〇五年間舉辦的韓國電影展，《我的野蠻女友》《我的野蠻女友2之蠻風再現》《太極旗生死兄弟》《有你真好》等，無論是當時的新片或幾年前的舊片，全“一鼓作氣”地引薦給影迷。可想而知，當時的我，內心是有多雀躍，心想未來韓國電影就會像好萊塢商業片那般，隨時都能在電影院中觀賞得到。
預料不到的是，那股“韓”風，就只在那兩年較為盛行，隨後又再“沒落”了，反而是韓劇、韓綜藝、韓樂夯起。原因我想除了首段提及的之外，應該是韓國電影的內容，題材不拘，國家允許電影人發揮無限創意，每每觸及的，都是大眾不敢或自我欺瞞說不可能出現在現實中的黑暗面向，比如無盡的暴力（血腥）、無盡的慾望（情色），在在抵觸大眾得以接受的感官程度，只能偷偷摸摸地在家獨自觀賞，不敢在電影院中與他人共賞的“邊緣”電影。加上馬來西亞較為保守的民風，就算電檢局好意分為限制級，亦在所難免地“再創作”刪減，導致電影更為零碎不堪，站在尊重電影創作人的考量上，個人亦讚成不上映比上映為好。
所以，至今的十幾年，其中想得到曾在電影院看過、喚得出名堂的韓國電影，少之又少——《7號禁地》《神偷大劫案》《流感》《屍速列車》《代號：鐵鉻行動》……《代號：鐵鉻行動》還是在台灣看的。當然，私下還是會購買據說口碑不錯的光碟（我比較老派，不曉透過網絡“下X”——犯罪行為，我不想明說，有心者心裡有數就好），而依據我的觀影口味，這些收藏品當然不會在本地院線上映的了。
至於這齣激起我撰寫這篇文章的《偷天對決》，個人覺得成績只算是中等。主演有高人氣的李秉憲、中等人氣的金宇彬，以及我不曾聽說的姜棟元，題材是欺詐案警匪鬥智類型，動作場景沒想像中的多。好看的地方在於警匪雙方的鬥智上，人外有人、天外有天，尤其金宇彬的“被迫臥底”身份，處在夾縫求存的情境中，直至最終與飾演搜查組長的姜棟元產生的兄弟情，都是戲肉。此外，首次看李秉憲飾演反派，除了一頭灰白頭髮，卻少了發揮演技的設定，倒是他角色的身份，讓我想起最近的雲數貿張健案子，莫非編劇以此作為故事藍本，以提醒大眾，莫貪莫貪……
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