復仇，不會讓人回魂——《回魂計》

近年來，串流平台的崛起徹底改變了影視生態。觀眾從過去守在電視機前等待每日或每周更新的被動追劇者，搖身一變成了主動的「掌控者」——只需輕點播放鍵，便可一口氣看完整季劇集。如今，各國自製劇如雨後春筍般冒出，全季上架的形式讓人隨時沉浸劇集世界，不再受播映時間或懸念折磨。

觀影習慣的改變，也逼迫創作者重新思考敘事的節奏與結構。劇情必須在前幾集即牢牢抓住觀眾注意力，角色塑造也需更立體、更複雜，觀眾才會願意陪他們走完整個故事歷程。

這種模式，某程度上也算是治癒了我過去被台灣偶像劇那種歹戲拖棚、浮誇演出而造成的心理陰影，二〇二三年看了改編自宮部美幸推理小說的《模仿犯》，雖不至驚艷，卻已看見台灣影集的進步；到了《回魂計》，更是讓我感受到久違的驚喜及震撼。

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《回魂計》始於一宗綁架詐騙案。三個少女被綁到詐騙集團園區，一個被虐身亡，兩個倖存下來，但其中一人已成植物人。兩個母親慧君和趙靜悲痛欲絕，她們不再相信司法制度的公義，決定動用私刑，親手執行正義。

當她們通過一名神女的儀式讓已遭處死的兇手張士凱復活七日，那動機令我訝然——她們復活仇人，為的是讓他在短暫的七日（這七日是關鍵）生命中，飽受折磨、償還罪孽，然後，再死一回。

大多影視作品，復活往往象征希望、救贖——雖然大多沒迎來好結果——想挽回遺憾，想再次擁抱所愛；《回魂計》中的復活，是為了復仇、為了懲戒，為了兌現正義。這設定既殘酷且富含詩意，母性及暴力並存的張力，是整部劇最迷人之處。

前幾集，張士凱復活後被綑縛囚禁淩虐，以牙還牙的暴力確實大快人心。畢竟一個十惡不赦的冷血惡魔，理應承受地獄般的折磨。看著看著，心底不禁升起一股寒意——不是對其施於暴力的反感，而是「女人惹不得」的恐懼。尤其當母親失去孩子時，那種悲慟，會讓她化身為見人殺人見佛殺佛的強大復仇者。

是啊，你看失去女兒的趙靜，還有女兒重傷成植物人的慧君，為了買通層層關卡，截獲已接受死刑、尚未火化的張士凱屍身，即便傾家蕩產，亦在所不惜。尤其外表看似柔弱的慧君，為籌集費用，把負心的丈夫耍得團團轉，簡直嚇人。

你以為全劇九集的劇情，就只是兩位怒火中燒的母親如何淩虐大壞蛋，那就錯了。《回魂計》沒有止步於單純的私刑復仇，而是讓故事層層遞進，慢慢揭露隱蔽的真相。

編劇巧妙牽引出三位少女被囚於詐騙集團園區期間，到底經歷了什麽；她們與張士凱之間，看來並非單純的被害與加害者關係。隨著真相逐漸浮現，趙靜與慧君也從以牙還牙的肉體懲戒，轉向殺人誅心的精神報復，將目標擴展至張士凱家人，真正要他全家死透。

戲演至此，復仇已不只是母親的私人怨恨，而是升華為一場對體制及人性的控訴。詐騙綁架案背後牽連的利益與陰謀，讓正義與邪惡的界線愈加模糊。她們要懲罰的不只是兇手，而是整個縱容罪惡的社會結構。也因此，劇集在中段（第四、第五集）迎來了節奏最明快、張力最強的高潮。

若說趙靜和慧君代表「母愛至深、以仇為念」的兩極，那張士凱的母親悅心，則是另一個極端：她的母性被欲望與利益腐蝕殆盡。

悅心外表高雅，口口聲聲宣揚慈善，實則透過宗教團體暗中經營洗錢集團。她的人生信條並非「護子」，而是「護己」。兒子曾經獲得假釋，他一意孤行遠走國外，她竟狠心買兇滅口，只為鏟除這枚不再受自己掌控的炸彈。

這一設定讓劇中的母親主題有了對比——母性既是生命的起點，也能成為吞噬一切的黑洞。

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當然，《回魂計》仍有幾處小瑕疵。

首先是時間線的處理。每集開頭，常在二〇一九年悲劇發生前後，及當下二〇二四年之間切換，卻缺乏明確的時間標示。剪輯的不流暢（還是過於流暢），常令我莫名所以，只能藉趙靜的髮型來確認到底是過去抑或現時。

其次是中後段兩位男性角色——牛郎Eason與店鋪鄰居阿龐——的戲份加重。Eason因愛慕慧君而參與復仇行動，這點情感邏輯能成立，但阿龐的設定則有些牽強突兀。編劇刻意安排他和張士凱過去有交集，讓我覺得過分巧合。最後幾集，阿龐的行動更顯示了他背後還有一股更大的勢力在操縱著。他看似是棋子，卻又不在最底層，仍能對那神秘勢力派來的打手下命令。

此外，有一幕張士凱妹妹張怡婷在酒店電梯前碰到三位受害少女的其中一位倖存者安琪的戲，後者對她透露了什麽，讓她知道自己陷入美男計，沒解釋；安琪跟詐騙集團有多大「交情」，是否純為受害者？一切也都沒說明白。

結尾時，阿龐背後的黑手劫走了慧君昏迷的女兒，我想，編劇這為第二季埋下的伏筆，可謂是給自己設下高要求，要編出具說服力又有張力的後續故事，絕非易事。

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最後，趙靜慧君如願復仇了嗎？不見得。她們耗費一大筆錢，雖曾折磨張士凱泄恨，但欲奪得他的錢財，仍以失敗告終，復仇最後只得了一場空。

以我愚見，這部劇沒有爽快的復仇，只有令人無奈的循環。雖然真相大白（也不見得多白，仍有許多未解謎團），罪人被懲處，但類似悲劇仍繼續上演，尤其在現實中層出不窮，司法的失能、媒體的冷漠、社會的健忘，使每一個「張士凱」不斷出現。

劇中「最令人痛苦的不是絕望，而是沒完沒了的希望。」此話值得省思——當人不斷嘗試改變，卻發現世界依舊黑暗，無盡的希望或只會令自己更苦悶。以此來看，《回魂計》是一則社會寓言，逼我們直視人性中最深層的絕望——正義無法到來，受害者又該如何自處？

復仇不會讓人回魂。活著的人，最需要回魂。

練膽神器過山車

最近透過Netflix每周看一部《名偵探柯南》劇場版，再度燃起對它的興致。我小學到中學追過它，直到上了大專，心思轉移才停下，心想等它完結再一次過看完，沒想這一等，就連載了三十多年未完結。我年已四十，不想再跟小鬼頭一集集破案，只希望看他和黑衣組織鬥智鬥勇的主線故事，於是買了一套《名偵探柯南vs黑衣組織》漫畫，打算一口氣翻完相關情節，省時省力。

故事的起點是工藤新一和毛利蘭在遊樂園約會時，碰上過山車殺人事件，因此「邂逅」了在車上的黑衣二人組，之後才有他們暗中交易被新一發現、新一被灌藥變成小孩的發展。令我爆笑的是，Gin和Vodka早前坐過山車的原因，竟是為了觀察交易對象是否獨自赴約。

如今重看，我忍不住想：黑衣組織人手眾多，監視跟蹤埋伏樣樣行，為何偏挑這種方式確認目標？難不成這是組織的「練膽課程」，規定成員每天從早到晚坐三四十趟過山車，不暈不怕才有資格穿黑衣？

練膽方式人人不同，有人透過運動，有人透過冒險，有人靠自我催眠，黑衣組織若真靠過山車，也非全無道理，畢竟膽識是在一次次面對恐懼中錘煉出來的。古人云「初生之犢不畏虎」，牛犢敢面對猛虎，不是天生無懼，而是未曾經歷失敗；「壯士斷腕」「破釜沉舟」的膽魄，都是從困境裡逼出來的。

周星馳電影《回魂夜》也有相同的梗。主角Leon之所以天不怕地不怕，除了堅信愛因斯坦說的「想像力比知識重要」，還因自小將遊樂園當自家後花園兼訓練場。過山車海盜船鬼屋一輪又一輪地玩，玩到麻木，膽子也練得生毛。後來那些荒謬搞笑的橋段如抓鬼用保鮮紙、打鬼用巧克力，看似胡鬧，實則都帶有「膽大心細」的底氣（以及科學論據）。

凡夫俗子練膽，不必像黑衣組織或Leon那般把遊樂園當軍訓基地——除非你有錢又有閒——日常中何嘗沒有需要壯膽的時候？首次面對眾人演講、初次告白、頂撞老板劈炮唔撈跳槽轉行、獨自旅行……這些讓人手心冒汗心跳加速的時刻，皆是「過山車」。膽量的養成，並非消除恐懼，而是跟恐懼共存。

「勇氣不是無懼，而是明明害怕，仍願意往前去」。害怕演講，就先從小人數範圍試起；怕獨自旅行，可先選臨近目的地。每次面對，都是一次「坐上過山車」的經驗。漸漸地你會發現，當初緊握欄桿、閉眼尖叫的自己，終究會迎來張開眼睛、舉起雙手大喊：再來一次！的那天。

練膽方法千百種，重點在於不斷面對。黑衣組織的過山車（我亂說而已）、Leon的遊樂園特訓，背後道理相通。不逼自己一次，就永遠原地停滯。

除了黑衣組織的Gin和Vodka、《回魂夜》的Leon，還有一位對過山車無感的代表人物，相信你也認識——大名鼎鼎Mr Bean也！

生不如死，還是得走下去——《大競走》觀後

我是史蒂芬·金死忠書迷，收藏了五六十本他的著作，喜歡的還會買英文原版珍藏。不過，喜歡歸喜歡，並不是每本都愛不釋手。有幾本我相當不likey，如《撒冷地》（Salem’s Lot）、以理查·巴克曼筆名出版的《大競走》（The Long Walk）、與彼得·史卓伯合著的《魔符》（The Talisman；但續作《黑屋·Black House》又重得我心）、《復活》（Revival）等。要嘛行文節奏拖沓冗長，要嘛就是地域背景文化隔閡太深，悟不透他到底想表達什麽。

其中，《大競走》是我讀得最為狼狽的一本。當年特地帶它去外島度假，結果被晦澀難懂的隱喻搞得昏頭腦脹。於是閤起書本，吹著徐徐海風，眺望宜人景色，寧可發呆放空，也不想繼續翻頁。最終看完，是憑著「不輕易半途而廢」的倔強，但發誓絕不再看第二回。

結果，改編電影來了。率先上映的美國口碑爆燈，幾乎零負評；導演又是我喜歡的法蘭西斯·羅倫斯——除了《饑餓遊戲》（The Hunger Games）系列非我心中那杯茶，其他如《康斯坦汀：驅魔神探》（Constantine）、《我是傳奇》（I Am Legend）、《大象的眼淚》（Water For Elephants），都在我心中占有極高地位。

電影版《大競走》因有視聽效果加持，比純文字敘述的原著更容易投入。故事背景設在極權統治下的反烏托邦美國，每年舉辦一場殘酷賽事：從全美選出五十名青少年，不停行走。速度若低於規定三次，便會被當場射殺，最後一人可贏取巨額獎金，餘生無憂。主角葛瑞迪參賽的動機，是要為因政治異見而遭處決的父親復仇，他跟另一位參賽者麥克弗里斯建立起短暫卻深厚的友情。血與淚、理想和絕望，都隨著他們在這條絕望公路上，一步步行踏出來。

就觀影體驗而言，如果一部電影能讓我不覺時間流逝，散場時以為只過了一小時，而實際上已近二小時，那我敢說它在節奏掌握上絕對合格。導演和剪輯都下足功夫，把這部以對話為主的作品拍得緊湊且富娛樂性。難能可貴的是，這些對白不是插科打諢的笑點或內涵空洞毫無意義，而是層層遞進的思維碰撞。仔細聽，理解了角色的理念及原則，再對照另一名角色的想法，是傾向？是對立？還是相互兼容？這種腦海心靈深層次的辯證，是這部《大競走》最刺激精彩的部分。

「不停往前走」的比賽規則，注定讓畫面單調。演員沒法停下腳步讓導演上演大段特寫，鏡頭始終在晃動，直到最後贏家，才有短暫的聚焦。這雖然限制了鏡頭的捕抓範圍，卻也強化了主題：人生就是一場無法停歇的長途跋涉。

我依然沒能看透原著作者想傳達的譬喻，倒是有這場比賽就是人生縮影的領悟。無論生、老、病，酸甜或苦辣，都得繼續走下去。停下，就意味著死亡，就這麽殘酷，也那麽自然。

題外話：要說現實中最適合代言這部電影的品牌，我想非烈酒Johnny Walker莫屬。

《厲陰宅：最終聖事》——溫子仁恐怖宇宙的階段收官

過去二十年，因漫威超英類型電影的成功，影視產業流行一種敘事模式：宇宙觀。不同作品彼此呼應、相互聯動，哪怕不是自己偏愛的角色或故事，也會吸引觀眾買單，大家心中抱持一個期待——未來這些看似獨立的篇章，也許會匯流整合，彼此交織成一幅恢弘龐大的故事版圖。

除了令人日漸審美疲憊的超英題材之外，能夠在好萊塢真正建立起電影宇宙規模的案例並不多，溫子仁主導的“厲陰宅宇宙”（The Conjuring Universe）系列，是其中代表之一。跟動輒兩三億美元預算的商業大片不同，鬼片的製作成本相對低廉，只需掌握好氣氛營造，拿捏好故事張力，便能做到“以極低成本，換取最高收益”。自二〇一三年第一部《厲陰宅》（The Conjuring）上映以來，整個宇宙擴展出十部作品，直至《厲陰宅：最終聖事》（The Conjuring: Last Rites），業已走過十三個年頭。

十三年來，“厲陰宅宇宙”票房口碑收獲頗豐之餘，還陪伴了許多觀眾成長，成為他們青春或觀影記憶的一部分。尤其戲裡的艾德和蘿琳·華倫夫婦，他們的形象，既是系列的中流砥柱，更讓這恐怖片系列有別於一般鬼片，帶著“偽史實”的真實性及情感。

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就我個人而言，《厲陰宅4》的表現雖無法跟首兩集相提並論，但比第三集《厲陰宅3：是惡魔逼我的》（The Conjuring: The Devil Made Me Do It）已有非常大的改進。

眾所周知，溫子仁親自執導的前兩部是系列的定海神針，無論是整體節奏掌控、氛圍營造，還是角色背景塑造及情感變化上，都堪稱典範。觀眾當年之所以願意追隨“厲陰宅宇宙”，很大程度上就是拜溫子仁的導演風格之賜。他就像魔笛手，將觀眾引入一個個毛骨悚然、驚怖駭然的世界。

只是，隨著宇宙擴張，衍生的《安娜貝爾》（Annabelle）和《鬼修女》（The Nun）系列口碑卻明顯跌滑。尤其是《安娜貝爾》第一集，空有噱頭，故事劇情卻乏善可陳；預告比正片精彩、雷聲大雨點小的《鬼修女》系列更讓不少影迷直呼“雞肋”——《安娜貝爾》三部曲中，我個人最滿意的是第二部前傳性質的《安娜貝爾：造孽》（Annabelle: Creation），故事及氛圍完成度極高，也交待了娃娃的誕生與恐怖基因起源。

至於《厲陰宅3》，溫子仁退居監制，導演換成麥可·查維斯，故事風格也跟前兩部大相徑庭，自然難以重現系列巔峰盛況。而由同一位導演執導的《厲陰宅4》，故事重新聚焦於單一大宅中的鬧鬼事件，並以華倫一家為核心，強化了親情這主題，也讓觀眾感受到曾經陪伴主角群冒險的情懷。

 

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電影背景設在一九八六年，講述史莫爾一家在祖父送來一面古老大鏡後，怪事頻頻發生：吊燈憑空墜落、幢幢黑影在屋中遊走、女兒被碎裂鏡片入體、父親遭受惡靈折磨……走投無路之下，這一家人只得對外求助。

與此同時，華倫夫婦過著退休後的平靜生活，女兒茱蒂卻因靈視能力日漸增強，察覺到遠方惡魔和鏡子的威脅。她瞞著父母前往追查，最終將他們再次扯入陰魂不散的波詭雲譎中。這面邪鏡，正是數十年前華倫夫婦初涉江湖時，未能徹底封印、意外遺失的靈異物件。如今，它的惡意再次襲來，而目標正是茱蒂。

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跟《厲陰宅》1、2相比，《厲陰宅4》在驚嚇設計上明顯溫和不少，沒有那種“嚇死人不償命”的突然驚嚇橋段，這也是它倍受批評的原因。但我認為，跟《安娜貝爾》系列或《鬼修女》相較，它在故事完整性和角色情感上的表現，已屬合格，至少沒讓人觀影後直呼“回水”，而是體會到一種返璞歸真、回歸初心的誠意。

影片花了不少篇幅描寫華倫一家人的關係：艾德與蘿琳夫妻倆之間的信任與依賴，茱蒂逐漸繼承父母使命的覺醒、岳父和女婿之間的互動。這樣的家庭情感，讓這部恐怖片不完全靠嚇人取勝，故事帶出“傳承”意圖，呼應著片名“最終聖事”之意義。

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若觀眾只想了解華倫家族的冒險故事，只需鎖定以下幾部：《厲陰宅》（The Conjuring, 2013）、《厲陰宅2》（The Conjuring 2, 2016）、《安娜貝爾回家啰》（Annabelle Comes Home, 2019）、《厲陰宅3：是惡魔逼我的》（The Conjuring: The Devil Made Me Do It, 2021），再到這部《厲陰宅：最終聖事》（The Conjuring: Last Rites, 2025）。

《厲陰宅》系列乃依據史實改編，以華倫夫婦調查過的幾起著名靈異案件為基礎，再輔以戲劇化演繹。《安娜貝爾回家啰》雖屬虛構，但主角是女兒茱蒂，可視作編導為這角色補上的一段冒險經歷，為正式傳承父母衣缽的鋪陳。

若你是宇宙觀愛好者，當然可以補齊《安娜貝爾》三部曲和《鬼修女》二部曲，還有關聯性較低的《哭泣的女人》（The Curse of La Llorona），拼湊出完整的“厲陰宅宇宙”。若只想追隨華倫家的主線，又不想把時間花在評價不佳的作品上，這幾部核心作品已足夠。

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總的來說，《厲陰宅：最終聖事》並非系列最佳，但它成功擔下階段性收官的任務；它沒有《厲陰宅》前兩集那般驚心動魄，卻比大多數支線作品來得完整動人。它讓華倫夫婦和茱蒂的故事有了一個情感交接，也讓觀眾在溫馨驚悚交織下，結束這段十三年的恐怖之旅。

相比喧囂熱鬧的超級英雄宇宙，溫子仁用低成本築起了一個獨樹一幟的恐怖電影宇宙。它或許匱乏華麗的特效轟炸，卻用真切日常的恐懼，贏得本身的標志性定位。對我而言，這謝幕雖不盡完美，卻已足夠體面——所謂的缺陷美——為“厲陰宅宇宙”畫下一個不失分量的句點（或逗點）。

惡棍特工

擁有獨特暴力美學品味的導演昆汀·塔倫提諾，至今執導過九部電影（將拆分為上下部的《追殺比爾·Kill Bill》算作一部）。這些作品當中，我最喜歡、重看最多遍的，非《惡棍特工》（Inglourious Basterds）莫屬。

《追殺比爾》讓我認識昆汀的世界：刀光劍影、血漿四濺，卻美得像張翼德筆下的潑墨山水畫。但真正在戲院體驗到昆汀魅力的，是《惡棍特工》，這也是我第一次在大銀幕上看他的作品。電影一般會遵循一個原則：劇情應透過角色行為及動作推進，台詞能少則少，因為電影的本質是影像藝術。昆汀偏反其道而行——《惡棍特工》裡對白極多，幾乎所有角色都像話癆。奇妙的是，我卻絲毫不覺冗長沉悶，反而看得忘我投入。

昆汀厲害的地方就在於，他擅長用對白製造張力，讓觀眾在表面上看似輕鬆的談話，感受到潛台詞的暗潮洶湧，劍拔弩張。典型的例子，就是第一章節——克里斯多夫·華茲飾演的反派納粹軍官漢斯·蘭達上校與法國農夫的一場對話。這場戲將近半小時，藍達上校一開始看似有禮、體貼，甚至帶著幾分幽默感。但隨著對話層層推進，他表象下的殘暴冷血逐漸浮現。二人似乎只是閒聊，卻能感受到藍達上校單方面的威嚇及審問。這一幕不僅先聲奪人，還塑造了全片最重要的關鍵人物：一隻狡猾聰明的老狐狸。也因為這場戲，克里斯多夫·華茲一舉成名，為全球觀眾認識，更憑著此片奪得奧斯卡最佳男配角。

來到第二章節，才終於迎來片名所指的“惡棍特工”。這是一支由美國艾多·瑞恩中尉（布萊德·彼特飾）率領的敢死隊，專門以游擊方式痛擊納粹。透過瑞恩中尉誇張、口音古怪的自我介紹，使觀眾熟悉了這群成員的背景及個性，更透過納粹倖存者的“宣傳”、乃至希特勒本人憤怒的詮釋，來理解惡棍特工的狠辣。他們手段血腥殘暴，卻也讓人拍手叫好——這是以暴制暴的正義！

我原本以為布萊德·彼特飾演的瑞恩中尉就是本片主角。他戲份不少，人物設計鮮明，但隨著劇情發展，才漸漸發現這支敢死隊雖耀眼，卻只是歷史巨輪下的小小齒輪。真正的主角另有他人，那就是藍達上校。

影片中還有另一條看似支線，最終卻跟主線緊密結合的情節：盟軍策劃刺殺希特勒和高層的“電影院行動”。他們派遣一位通曉德國電影的英國軍官希考克斯（麥可·法斯賓達飾），與惡棍特工成員會合。誰料天意弄人，他們約見的地下酒館正好聚著一群德國兵士，更碰上一位精明的蓋世太保。這場戲又是一場典型的昆汀式對話：一杯接一杯的酒，一句又一句的寒暄，表面融洽，卻令人緊張萬分。最終，只因一個微小的手勢暴露了希考克斯身份，就此功虧一簣，換來一場槍林彈雨。這樣的殘酷設計，讓人扼腕。

我為何認為藍達上校才是此片真正的主角？理由就在於電影最後的反轉。藍達上校早已察覺盟軍打算趁首映禮刺殺元首希特勒的意圖，他還親手掐死臥底女星布麗姬特（戴安·克魯格飾），更俘虜了瑞恩中尉。按此發展，納粹早已成為最終大贏家。然而昆汀並不想重演歷史悲劇，而是大膽地讓藍達上校選擇背叛，與盟軍達成交易，換取投降條件。這個反轉初看讓人疑惑，但正因如此，電影迎來了最高潮：觀眾目睹希特勒與納粹高官在戲院裡被兩名特工亂槍掃射、炸成灰燼。這幕雖然完全偏離歷史，卻大快人心！昆汀在告訴觀眾：電影何必忠於史實？歷史也可以改寫！（後來的《從前，有個好萊塢·Once Upon a Time in... Hollywood》，他同樣安排角色阻止當年現實中震驚全球的影星莎朗·蒂慘案。）

如今回頭來看，《惡棍特工》並非單純的戰爭動作片。它結合了多種元素和類型，如間諜片的驚險、黑色喜劇的荒謬、義大利西部片的致意，還有他對電影藝術本身的情意——最後決定歷史走向的地方，發生在一家電影院內。燃燒的膠卷，帶著一種譬喻——電影不僅能記錄歷史，也能“摧毀”歷史、重寫歷史。

昆汀在多部作品中，將對白、暴力和幽默糅合得天衣無縫。在《惡棍特工》裡，他將這些元素放進歷史敘事中，在緊張與釋放、沉重與荒謬之間不停交替、相互切換。這部片於我，遠遠超越了一部戰爭爽片的範疇，它讓我感受到電影的力量：除了供給娛樂、帶來療癒，還能讓人對未來抱有希望。《惡棍特工》，一場關於影像、歷史和人性的狂想曲。

我和我的殭屍女兒

過去廿多年來，殭屍（或喪屍）題材影視作品層出不窮。歐美、日韓乃至亞洲其他地區，都發展出各具特色的殭屍片代表。尤其創意不斷推陳出新的韓國，近年佳作頻出，如《屍速列車》《屍戰朝鮮》等，皆曾掀起全球熱潮。在殭屍題材已幾乎氾濫之背景下，《我和我的殭屍女兒》究竟如何突圍？正是我觀影前心中的疑問。

故事講述殭屍病毒爆發後，女兒秀雅（崔惟理飾）不幸感染變成殭屍，身為單親爸爸的正桓（曹政奭飾）不忍親手了斷，遂帶著女兒回老家藏匿。這期間，他意外發現女兒即使已經變異，仍保有人性的反應，而非典型殭屍那般只知活人生吃。身為動物園馴獸師的正桓，索性大膽嘗試“訓練”女兒，由此展開一段既荒誕又動人的殭屍親情故事。

若將《我和我的殭屍女兒》歸類為驚悚喜劇，那“喜劇”比重約莫佔了九成七，幾乎沒有真正的驚悚或恐怖元素；有的話，也多以黑色幽默處理。這樣的安排無疑照顧到對恐怖片敏感的觀眾，我相信不少人是因男主角曹政奭入場觀賞——他在《機智醫生生活》中的親民形象深入人心，若此片走向過於驚悚，雖說顛覆未嘗不好，卻可能適得其反。單從電影海報的色調及氛圍，便可感受到輕快基調。觀影時，我不免聯想到二〇一五年的《我的殭屍女兒》（Maggie）和二〇一三年的《殭屍哪有這麼帥》（Warm Bodies），但相較之下，《我和我的殭屍女兒》更輕鬆幽默，也更適合闔家同樂。

此外，幕後團隊的用心亦值得一提。從劇本構思到選角，無不精準扣合當下最能吸引觀眾的流量密碼：殭屍題材、父女親情、友誼、初戀、懷舊流行樂，摻和著懸疑及動作元素，還有一隻搶盡風頭的橘貓。雖說有幾幕“演技”有明顯的CG特效加持，但絲毫不減牠在戲裡散發的光芒和歡樂氣息，也有聲東擊西之效，轉移觀眾對某些情節不合理處的注意力。更難能可貴的是，本片擁有一個好結局。何謂“好”，見仁見智，但對一部喜劇而言，如此結尾無疑恰到好處，至少給人留下希望。

轉眼間，二〇二五年已過三分之二，《我和我的殭屍女兒》是迄今為止，我唯一將之列入年度佳作的韓國電影，極力推薦。

捕風追影

不知從何時起，已習慣在完全不曉故事劇情、不知演員為何人的情況下去看戲。養成此習慣，皆因網絡發達，群眾亦搶快在社媒發聲，“獨家”暴雷，尤其一些商業大片，遲去觀賞者最好看戲前跟社媒保持距離，否則隨時遭雷擊，欲哭無淚。

也因這習慣，《捕風追影》帶給我極大驚喜——我知道這是成龍和梁家輝兩位香港老演員（不能稱成龍為“老戲骨”，“老演員”較貼切）主演，但片頭打出演員表時，看到梁家輝掛著“驚喜演出”之名，心想又藉著知名演員騙觀眾入場之伎倆，好在僅是庸人自擾，梁家輝何止“驚喜演出”，更是電影MVP！

故事講述在高科技監控無孔不入的時代，一支神秘盜匪團夥利用都市縱橫交錯的街道與天眼系統漏洞，全身而退。澳門司警局無奈下邀請退休多年的跟蹤專家黃德忠（成龍飾）重出江湖。黃重新集結一支跟蹤隊，成員包括年輕且充滿理想的新手警員何秋果（張子楓飾）。調查過程中，他們發現這班盜匪團為首腦“狼王”傅隆生（梁家輝飾）所操控，利用養子熙旺、熙蒙等人執行行動。幕後主腦既浮出水面，一場關乎正義與信念的較量，隨之展開。

《捕風追影》是中國片，故事背景設在澳門，全片卻充斥港產警匪片味道，剪輯快速凌厲、動作設計一流，爆破場面也不覺有令人脫戲的失真CG特效。還有，中國廣電總局電影局公映許可證的片頭“護航”，此片最終絕對百分百會是邪不勝正——對某些不喜歡開放式結局的觀眾而言，這片頭或許是“善意暴雷”，至少戲後不會對結局大感憤忿不平或悲催鬱卒。

首先要大讚的，是故事核心——編劇。放在《捕風追影》，則是改編。跟澳門警隊及AI系統辣妹“試跑”的序幕，明顯借鑒了《不可能的任務：致命清算》（Mission: Impossible – Dead Reckoning）AI智體的橋段；黃德忠跟何秋果初次見面時，那對白一整個就是照搬二〇〇七年銀河映像攝製的《跟蹤》，連帶之後的劇情進展，都跟《跟蹤》十足相像。直到看見演職員工作人員表時，方確認《捕風追影》是《跟蹤》的再創作，也瞬間頓悟將梁家輝介紹為“驚喜演出”的巧思。

除了以《跟蹤》故事為藍本再創之外，電影最為人讚賞的，當是動作設計跟剪輯。特別是飾演狼王的梁家輝，那一場被義子背叛，憑著手上兩把利刃，獨斗近百人的戰役，刀鋒刺入敵人軀體的聲效、鮮血噴湧的嘶鳴，與哀嚎慘叫聲交織，令人血脈賁張，屏息凝神。最終狼王死裡逃生，從警方面前逃逸並前往刺殺背叛自己的義子，我對這角色可是心生敬意大於憎恨，因為實在太有型了，有點像《火鳳燎原》漫畫中的燎原火（趙雲），都是擅長短兵刺殺與隱身的刺客。只是，梁家輝也不得不認老，那些激烈的動作戲，相信大部分都由特技演員代勞，片尾花絮片段就明顯見到梁家輝的替身演員，但無損狼王這角色散發的氣場及魅力。

而在動作警匪戲的包裝下，《捕風追影》跟《致命清算》一樣提出科技及傳統方法的探討。像天眼系統和推演匪徒逃逸路線的AI追緝系統辣妹，一旦遇到心機與身手並重的匪徒，仍屢屢失效，最後還是要回歸以人為本的傳統跟蹤隊。片尾導演安排科技與人力結合，將盜匪一網打盡，二者孰優孰劣，就留給觀眾自行判斷。

總括而言，《捕風追影》是我難得看到眉飛色舞神采飛揚的中國動作警匪片，大力推薦！

滿血復活

二〇二二年，澳洲驚悚電影《鬼手鬼手 請開口》（Talk To Me）橫空降世，為習慣了好萊塢或亞洲鬼片風格的觀眾帶來恐懼新體驗，我有幸在隔年全球上映時進戲院一睹風采，大感驚艷。雖然澳洲英語有些刺耳，但無損電影的精彩。因此，由同樣班底製作的《滿血復活》（Bring Her Back），自看到它的預告片，便期待不已。

《滿血復活》在馬來西亞的上映日，比澳洲港台等地遲了差不多二個月，我還特意略過網絡評論以防雷，但眼眉角仍掃到一片好評，直到進戲院親眼觀賞，不只有些小失望，還覺得十分沉悶，有此觀影體驗，我一度懷疑是否自己失常。

無可否認的是，預告的剪輯很犀利，吊足觀眾好奇癮，完全不曉故事說什麼。劇情講述一對繼兄妹安迪與派珀因父親意外過世，在兒童保護機構安排下，遷入寄宿家庭蘿拉的家。原以為找到新歸宿，卻逐漸發現蘿拉正暗中籌劃著邪惡儀式，目標正是視障的妹妹派珀。安迪察覺蘿拉異狀，竭力守護妹妹，卻也深陷大人的算計中……

《滿血復活》有其做得好的地方，比如氛圍營造，角色動機的鋪陳亦是亮點，演員的表現功不可沒。尤其莎莉·霍金斯飾演的蘿拉，將表面慈和、暗地狠毒的雙面形象演繹得淋漓盡致，既讓人恨得牙癢癢，又對她的動機大感唏噓。這種讓觀眾對反派產生複雜情緒的張力，無疑是編導的功力使然。

至於神秘驚悚氛圍的營造，《滿血復活》整體比不上《鬼手鬼手 請開口》，但我想或許是受限於故事架構，沒有突如其來的驚嚇，只是漸漸隨著劇情發展並製造未解的懸疑，勾起觀眾好奇，直至疑團揭曉，方細思極恐，至於這後知後覺的恐懼有多震撼，則見仁見智。

我是嫌它節奏太慢，懸疑不斷堆積卻少了出乎意料的轉折，結局甚至與我預料的相差無幾。相較之下，倒是兄妹倆面對危機時的無助，更能激起觀眾的緊張，為他們掛心焦慮。而那位神秘莫測、忠邪難辨、外觀詭異的奧利佛，雖然設定最終合乎劇情邏輯，卻也有些大材小用。

於我而言，菲利普兄弟這第二部作品《滿血復活》，不比他們的長片處女作《鬼手鬼手 請開口》精彩，縱使故事聚焦於演員及角色的心路轉變，依舊沒能達到我期待的水準。

罪人

萊恩·庫格勒自編自導的《罪人》（Sinners），講述一對雙胞胎兄弟史莫克與史塔克（麥可·B·喬丹分飾），多年前離開家鄉外出闖蕩，如今帶著一筆巨款榮歸故里，打算開立一間黑人酒吧。他們一早就在鎮上招兵買馬，準備大展拳腳，只是未曾料到，今夜酒吧開幕慶即將引來一場腥風血雨……

我明知這是原創故事，但觀影過程中，仍不免聯想到其他名家影子，如不疾不緩娓娓道來的敘事節奏，就很昆汀·塔倫提諾；某些文學性的鋪陳，則隱約帶有史蒂芬·金的味道。如此比較或許對庫格勒不公，畢竟他自有風格，但身為塔倫提諾和金大爺的鐵粉，我確實感受到這些熟悉的氛圍。不過，庫格勒在電影整體的掌控上依舊展示了不俗功力，無論是分鏡、場景調度、音樂創作及配樂，乃至色調設計，足以展現編導的用心。

我特別喜歡一幕，是雙胞胎的堂弟山米（邁爾斯·卡頓飾）在開幕慶上一展歌喉。那驚艷的演唱呼應了序幕旁白：遊吟詩人以音樂開啟時空之窗。長鏡頭緩緩推進，隨之而至的時空錯亂，讓原本三〇年代的角色交織其中，還出現現代以及異國的音樂藝術家亂入，看似荒誕，卻極富詩意。這異象更吸引了比當時候抱著白人至上種族主義意識的三K黨更危險的生物，前來企圖奪取山米的天賦。

誠然，電影前三分之二的鋪陳，略嫌冗長慢速，但這是必要的，藉此逐一介紹各個角色與雙胞胎之間的關係，以此堆疊、建構雙胞胎主角的身份背景，甚至他倆大同小異的個性，也都在他們分頭行事時向觀眾展示。直至進入第三幕，節奏才全面加速，伴隨著滿溢血漿的動作戲，猶如坐過山車般高潮迭起，胸中積壓的悶氣也才終於得以盡情釋放，直呼過癮！高潮過後，還有一場以一擋百的“甜點戰”，我又聯想到史蒂芬·金《黑塔IV：巫師與水晶球》裡，十四歲的槍客羅蘭及戰友以寡敵眾的戰役——智取、俐落、爽快。

總括而言，對美國歷史和種族主義背景不熟悉的觀眾，或會產生隔閡，卻仍無損於庫格勒透過《罪人》呈現的誠意及野心。平心而論，這是一部血色華麗、值得細細品味的佳作。

驚奇4超人：第一步

要說哪部漫改作品或哪位英雄最讓我提不起興趣，DC是超人——直到查克·史奈德的暗黑版才改觀——漫威代表則是驚奇4超人。無論是二〇〇五年或二〇一五版本，皆未曾在我心中掀起半點漣漪，看過即忘。全新版本的《驚奇4超人：第一步》（The Fantastic Four: First Steps），原本壓根沒抱期待，離譜的是，即便零期待，依然悶得我呵欠連連，恨不得中途離場！

漫威今年三部大銀幕作品——《美國隊長：無畏新世界》（Captain America: Brave New World）確實無謂；《雷霆特攻隊^*》（Thunderbolts^*）勉強還行，只是結尾略嫌反高潮有些可惜；而這部我觀察到似乎是漫迷間呼聲最高的《驚奇4超人：第一步》，卻是最失望的一部。若說是我對超英片審美疲勞，我不認同，畢竟隔壁棚DC同樣只許勝不許敗的《超人》（Superman），我就看得心滿意足。

我很難投入《驚奇4超人：第一步》的故事裡，四位主角也好，終極大BOSS行星吞噬者麾下獨一無二的嘍啰銀色衝浪手也罷，我全都無法產生共鳴。甚至面臨世界毀滅危機時，他們的反應、劇情的推進，都少了緊迫感，讓人覺得生死與我無關，抑或早已將生死置之度外？尤其一群自我中心的居民，不僅理所當然地認為這四位奇人異士該為他們犧牲，還主張奪走他們剛出生的孩子作為交換，這種思維令人作嘔。

唯一稍微挽回分數的，是隱形女後段展現的“為母則強”，以及凡妮莎·蔻比的演繹——但也僅止於一點點。全片文戲武戲嚴重失衡，不是說超英片就一定要動作滿分，但跟行星吞噬者四打一的終極戰役，起碼該來點震撼氣勢吧？多一些建築轟塌、多一點群眾逃難，甚至多幾條無辜人命（反正那些居民死不足惜）都好。結果成品是這家人好似只開了五成功力，加上銀色衝浪手的臨陣倒戈，就把這“大”災厄草草收場。

我想起當年的《X戰警：天啟》（X-Men: Apocalypse）——同樣是世界末日級危機，卻完全激不起觀眾緊張感。我想，是因為戰鬥場景幾乎與平民百姓脫節，觀眾作為凡夫俗子，缺乏一個可以投射、產生共鳴的角色，少了代入感——不過癮，也牽強！

總括而言，《驚奇4超人：第一步》依舊無法突破我對這IP的冷感，看完後除了“悶”字，別無他評。今年漫威與DC的大銀幕對決，DC僅憑一部《超人》，完勝。

超人

對查克·史奈德的《超人：鋼鐵英雄》（Man of Steel）印象深刻，尤其那句出自蝙蝠俠的台詞——“你會流血嗎？”——至今言猶在耳，沒想到詹姆斯·岡恩版本的《超人》（Superman），開場第一幕便上演超人流血的震撼畫面，不只嘴角染紅，而是被打趴在地、鮮血直噴！錯愕之際，全片最搶戲的角色——超狗氪普托閃亮登場，邊拖邊叼著連站都站不起來的超人歸巢療傷。

這短短數十分鐘的序幕，我看得目瞪口呆。編導一連串精心營造的危機，讓我屏氣凝神、措手不及，不論是拳拳到肉的正面對戰，還是較貼近現實的網絡輿論戰，正派角色幾乎全程被壓著打，毫無還手之力。單單這段序幕，便讓人覺得這版超人的能力似乎大縮水，這顯然是刻意安排——將超人“去神化”。

撇開小熒幕影集與動畫，大銀幕真人版《超人》迄今已走到第四代。孩童時期確實特別崇拜克里斯多夫·李維的版本；只是隨著年歲漸長，看過更多超英電影後，開始對超人產生明顯隔閡——他太強大，所向披靡，打遍天下無敵手，我很難對他產生共鳴。第二代《超人歸來》（Superman Returns）更加劇了這種疏離感，我完全無法投入到超人／克拉克·肯特的內心世界。直到史奈德版本，雖然依舊強大無比，甚至在《正義聯盟》（Justice League）上演復活戲碼，神化指數直逼耶穌基督，但因有蝙蝠俠的人性對照，我才對這位鋼鐵英雄重燃熱情，在心中烙下難以替代的地位。

回來這版岡恩的《超人》，影片節奏飛快，故事也不複雜，從一開場便危機不斷，超人分身乏術，不得不依賴成員包括卓越先生、綠燈俠和鷹女孩的正義幫支援。雖同屬正義陣營，但他們跟超人並不熟，基本上各幹各的；一旦超人落入敵人精心設計的輿論陷阱，便立即撇清關係、置身事外，可謂“俊傑”也。唯一例外是腦筋靈活的卓越先生，會主動查證實偽，在關鍵時刻救下超人。

也正因為正義幫如此不給力，我對他們的反感更甚於反派——好在卓越先生替他們挽回些許顏面。編導在塑造卓越先生時頗具巧思：無論是面對危機時的冷靜果斷，還是與超人、露薏絲·蓮恩的幽默互動，皆讓觀人對他心生好感。正義幫是不夠靠譜，卓越先生依然值得信賴。我想，這也是編導刻意調低他們能力值的原因——讓角色衝突更鮮明，敵我勢均力敵，從而推高戲劇張力。

當然，還是得提本片反派——大名鼎鼎的光頭佬雷克斯·路瑟。在《超人》裡，他等同於史奈德版蝙蝠俠的鏡像——科技與智謀雙修，全面壓制超人，兩人視超人為威脅的動機甚至異曲同工。尼可拉斯·霍特將這位邪惡大師演繹得入木三分：對超人的深仇大恨、操控輿論的高超手腕、對敵人的殘酷無情，在在令人不寒而慄——究竟要抱存多大的恨意，才達到這一境界？歸根結底，仍是貪婪作祟；一切陰謀，最終目的不過是財富。

總括而言，岡恩版《超人》比預期的精彩。它不空談大條道理愛說教，不玩燒腦敘事，而是以一流的動作設計及緊湊節奏抓牢觀眾的心，加上那隻超狗氪普托，為電影貢獻許多驚險時刻，最終邪不勝正，氪普托更是關鍵。相信喜歡這部電影的觀眾，有一部分是因為牠——尤其片尾彩蛋，岡恩再度使出屢試不爽的絕活：一段溫暖人心的寵物情緣。

法貝爾曼

不時會有一些關於電影發展史的作品問世，唯這類題材往往較難引起觀眾共鳴，本地院線因此多半僅在少數電影院短暫上映，場次稀少，還常排在上班時段。因此，我錯過了在大銀幕觀賞這類作品的機會，如《雨果的冒險》（Hugo）、《巴比倫》（Babylon），以及這部《法貝爾曼》（The Fabelmans）。

《法貝爾曼》是導演史蒂芬·史匹柏的半自傳電影。之所以稱為“半”，是因為部分取材自他童年的成長經歷，至於哪些是真實、哪些為戲劇效果而加以潤飾，只有史匹柏本人最清楚。對我，故事是否百分百忠於現實並非重點，反而是故事敘述是否真誠。《法貝爾曼》在這方面的處理堪稱細膩動人，和《雨果的冒險》及《巴比倫》一樣，我是看得開心過癮。

雖是透過小螢幕觀看，但我依然能百分百投入，深深共鳴於主角山姆的心境轉折——從他首次在大銀幕上目睹火車出軌的震撼（不禁好奇這場戲是否有意呼應母親後來的出軌？英文是否存在這樣的雙關？），到發現電影創作不只帶來歡樂，還是一種自我療癒的方式；又或是藝術理想與現實經濟之間的拉鋸、在家庭與同儕、校園與社會之間的取捨與掙扎。雖然偶會略顯片段化，但我心中仍能自動串連每個畫面，沒有斷裂。

最印象深刻的，是一場山姆為全班拍攝“翹課日”紀念短片的戲。他原有機會藉此嘲諷霸凌他的同學，以此作為報復，但出乎意料的是，他選擇放下成見，將那位小霸王拍得英勇帥氣、光芒四射，讓全場為之驚嘆。片子放映後，小霸王羞愧且憤怒地質問山姆，這麼做是要激起他的悔恨，還是表示山姆以德報怨的胸襟、自詡聖人？山姆也答不出來，只說是順著心意剪輯，把最好的畫面呈現予眾。這場戲點出了他作為影像敘述者的敏銳與純粹，天分早已超越個人情感，天生為鏡頭服務。

另一幕觸動我的，是山姆在剪輯家庭露營影片時，無意中發現母親與家族摯友班尼叔叔之間曖昧的互動。他一遍遍回看畫面，終於確認母親精神出軌。儘管震驚哀傷，卻選擇保守秘密，不將這些片段剪入最終成片，亦未對外透露分毫。只是他對母親的態度悄然轉變，終令母親察覺異樣，逼問之下才得知他早已從鏡頭中看穿她的心思。這體現了山姆身為攝影者與說書人的“慈悲”——他用鏡頭說故事，但不濫用本身權力。

蜜雪兒·威廉絲飾演的母親，情感層次極為豐富，內疚又堅定，既愛丈夫又難以抗拒心的召喚。她對兒子的驕傲及支持流露在每一個眼神、每一句話語、每一個肢體動作中，演繹到位。其他卡司亦不容小覷，保羅·迪諾、塞斯·羅根，以及飾演山姆的蓋布瑞·拉貝爾，都為角色灌注了靈魂。

尤其讓我驚喜的，是塞斯·羅根，他一改印象中過往的搞笑形象，飾演情感複雜的班尼叔叔——一位對好友妻子動情，發自內心疼惜山姆的第三者。他不是輕浮的誘拐者，而是誠懇、體貼、鼓勵山姆追夢。離別前送給山姆攝影器材的那場戲，兩個男人之間的情感交流，極具張力，煞是好看。

我了解《法貝爾曼》或許不是每個人心中的傑作，但對我，它是一部誠懇、深情又充滿電影魔力的作品，同時也是激勵我繼續為夢想而活的強心劑。

侏羅紀世界：重生

十年前軟重啟的《侏羅紀世界》（Jurassic World）三部曲，在我心中是重蹈了最早期《侏儸紀公園》（Jurassic Park）三部曲之覆轍，都是虎頭蛇尾，兩個系列的第三部皆令我搖頭。但無可否認的是，這IP畢竟是電影公司的搖錢樹，況且CGI技術日新月異，要把這些遠古時代的巨獸“轉移”至當代，已不是空想。今天再次軟重啟的《侏羅紀世界：重生》（Jurassic World: Rebirth），邀得史嘉蕾·喬韓森和馬赫夏拉·阿里兩位主演，卡司份量或許略遜於克里斯·普瑞特和布萊絲·達拉斯·霍華，但還是有足夠的吸引力。

《重生》故事背景設在《侏羅紀世界：統霸天下》（Jurassic World: Dominion）事件五年後，講述復活的恐龍只能在赤道附近的環境生存。其中三種體積最龐大的恐龍體內含有一種關鍵性成分，能用來製造為人類回生續命功效的藥物。僱傭兵佐菈（史嘉蕾·喬韓森飾）受聘率領一支團隊前往某個熱帶小島，從這三種恐龍身上取得遺傳物質。任務途中，他們遇到一個遭恐龍暴走攻擊而翻船的平民家庭，一夥人就此開啟這場驚心動魄的孤島冒險記。

我對《重生》沒抱期望，亦後知後覺此片導演是曾執導《哥吉拉》（Godzilla）、《A.I.創世者》（The Creator）等片的蓋瑞斯·愛德華，電影也缺乏獵奇感故事少了新鮮度——現在的觀眾已對電腦特效見慣不怪，要餵飽他們的胃口可不容易——但至少沒拍爛，這點值得慶幸，也該給予讚揚。它是一部“荒野出任務”動作類型片，主角一個場景一個場景過關：驚險刺激的海中滄龍和棘龍（全片最精彩）、無驚無險的陸上腕龍，以及空中霸主阿凡達翼龍（我為其取的綽號），最後再以變種異獸的高潮戲作結。故事結構沒啥特別，也沒有令人瞠目結舌的反轉，是簡單易懂容易消化的商業片模式。

真要說它給我帶來任何訊息或啟發的話，應該是片首佐菈初登場時，跟製藥公司代表馬丁二人堵在市中心，肇因是一隻困在路旁的腕龍。從角色對白，我們知道群眾早已對恐龍習以為常，不會像當初那般大感驚奇，我將這設定詮釋為對當下一時的流量之暗喻，無論任何東西，若要持續下去，要嘛求變，要嘛做得深入，否則只會曇花一現；《重生》裡最後高潮戲登場的變種暴龍，正呼應了這時下趨勢——正常的恐龍已失去新鮮感，必須要設計混種新形態，方能奪得眾聲喧嘩。

除此以外，沒其他特別深入、發人深省的議題了——佐菈團隊針對造福人類福祉藥物的開發，是要讓私人企業限量製造飽賺一筆，抑或將秘方交予政府單位，與全民共享，這點道德辯題略嫌老套；倒是那亂入的一家四口，每一次的有驚無險，都為電影提升不少緊張刺激的張力。

總括而言，《侏羅紀世界：重生》不難看，若跟蓋瑞斯·愛德華過去的作品比較，確實不是他的水準之作。不必抱高期望，但看消磨時間無妨。

F1電影

超愛《F1電影》（F1）。無關速度或激情，純粹為布萊德·彼特飾演的主角桑尼·海耶斯的人設所吸引、感動；戲中他過去的經歷，形塑成當下的個性，以及跟年輕後輩的互動過程……凡此種種，對如今四十張的我，感同身受，直搗內心，在戲院裡熱血翻湧、眼眶發酸。

電影講述曾是F1後起之秀的桑尼，因一場嚴重事故而終結其生涯，此後人生陷入低谷，在次級賽事及賭桌上度過。某天他收到現任APXGP F1車隊所有人的老朋友魯本（哈維爾·巴登飾）擔任車手的邀約，搭檔雄心壯志的新秀車手喬舒亞（丹姆森·伊卓斯飾），為賽季餘下九場賽事，書寫充滿血淚的人生勵志篇章。

我非F1擁躉，對其規則零知識，各車隊之間的抗衡、車手隊友之間的競爭，乃至幕後技術人員整體的團隊合作，我都無知無解，亦完全提不起興致去看看、嘗試去了解。我入場只為看故事，結果這故事比想像中還要真誠動人，像極了我這在生活中跌過跤，卻依舊不認輸的中年大叔。

要說桑尼有什麼特別的人生歷練，其實也沒什麼，就是很平常很普通的一個天才型車手因傷被迫退下舞台，說是人生魯蛇又不盡恰當，因他始終在熱愛的賽車競速世界裡遊走，以freelancer姿態，從一家車隊跳槽至下一家車隊，憑著天賦為車隊奪取無數榮耀，然後即刻退場，毫不眷戀當下的光環——如此神龍見首不見尾的行事作風，亦奠定了這號人物的傳奇性。

浪蕩不羈我行我素的桑尼，在APXGP車隊跟菜鳥車手喬舒亞的互動，是《F1電影》的一大看點。半個賽季過去，車隊一分未得，車隊外憂內患，桑尼的加入，喬舒亞從而感到壓力，擔心首席車手席位不保；桑尼以往的賽車習性，令本該同心協力為車隊奪分的二人形同水火，魯本也一個頭兩個大。二人不是一夜之間化敵為友，是靠一場又一場賽事，在競速與失敗中磨出信任；靠一次又一次沉默的對視、分歧的爭執，慢慢融合。

戲裡出現了三次同一句話：“錢不是重點。”那重點是什麼？每次聽見，我都在思考，對桑尼而言，賽車之後所獲得的獎金或榮耀只是bonus，至於重點是什麼，我說不出個所以然，但隱隱中能感受到一些什麼。像我身為編輯，修改文稿、熬夜校對，出版的書未必暢銷，名字也不會出現在封面上。但當我看著一本文字成形、裝訂完成的書時，那份從無到有的參與感、跟作者和團隊一起努力的默契——這才是我享受的。

說回電影，《F1電影》用極度精準的節奏鋪陳情感，沒有一句廢話。劇本穩健、角色立體，每個人都有自己的矛盾及轉變。攝影鏡頭緊貼車身，觀眾彷彿也坐進駕駛艙，感受每一次剎車、超車或是撞車；漢斯·季默的配樂更是錦上添花，節拍如心跳，將電影推向極致高潮。

演員方面，布萊德·彼特的演出無需贅言，將桑尼的疲憊、倔強與溫柔詮釋得恰到好處。哈維爾·巴登飾演的魯本，是全片的溫暖支點，像極我們人生路上那個總會拉你一把的朋友。至於喬舒亞，丹姆森·伊卓斯演來張力十足，初生之犢的鋒芒，讓人看得五味雜陳。

總括而言，《F1電影》是少數能激起我熱血、強忍熱淚的運動類型電影——但我不會因此去看F1就是了——大力推薦！

PS：電影的故事背景虛實交錯，現實裡的車隊車手都有客串，我把它當成一則平行時空的勵志故事來看。最後一場壓軸戰，桑尼在前一場比賽發生事故，未完全復原，仍勉強披掛上陣。他駕駛時視線幾度出現殘影，像在暗示什麼。我大膽揣測，電影或許拍了兩個結局。銀幕上看到的，是比較慈悲勵志且夢幻的一個，讓他達到平靜飛翔的境界，；另一個嘛，留在心中就好，別道破。

FUBAR第二季

二〇二三年阿諾·史瓦辛格生平首部劇集《FUBAR》上線，劇情雖談不上驚艷，但節奏明快、打鬥有型，父女情深的刻畫也到位。看著這位銀幕硬漢為了女兒為了家人還有事業焦頭爛額，加上對阿諾的情懷，我有些觸動。第一季結尾設下的伏筆，著實令人期待。

故事接續上季末，中情局臥底名單外洩，阿諾飾演的路克與女兒愛瑪全家成了高危對象，被安置進安全屋“自我隔離”，直至危機解除。父女倆嘴上說要乖乖待著，實則按捺不住，一次又一次偷溜出去查線索，結果被敵人發現蹤跡，尋上門來。

前四集一家子拌嘴鬥嘴相互吐槽，對白密集如機關槍掃射，卻對劇情推進毫無幫助。說是鋪陳，其實就是拖戲；笑點雖有，但多數尷尬得笑不出來。那幾集，我差點棄劇。

咬牙熬至第五集，這列《FUBAR》才總算駁上正軌，還是高速衝刺那種，節奏驟然飆速，懸念重重，一下回到第一季那般酣暢淋漓的爽快感。父女檔聯手追敵、間諜鬥法穿插情感糾葛，敵人潛伏，真相浮現，原來的家人陣線裡還混進了臥底，誰能信、誰不能信，一時之間真假難辨。錯綜複雜的關係線，加上情感線的鋪排，是《FUBAR》真正的看頭。

還有值得一提的是——凱莉—安·摩絲（《駭客任務·The Matrix》裡的崔妮蒂！）的助陣。她跟阿諾之間餘情未了，舊情復燃，前面是很拖戲，後段反而意外有味道。兩位資深演員談情說愛，不見得轟轟烈烈，卻更有成熟韻味。

到最後幾集，危機不再只限於個人或家庭層面，還涉及到國家，甚至全球，主角群需在核彈倒數前揭露幕後黑手的真面目。老派間諜劇那種“世界毀滅我來救”的套路，老套歸老套，但只要拍得夠俐落精彩，觀眾還是願意買單的。

跟之前一樣，第二季結尾依然留下給續作的伏筆，但阿諾確實老了，從動作到表情都掩藏不住歲月的痕跡。劇中安排他逐步交棒給女兒愛瑪，乃是情理之中。若真有第三季，而阿諾又沒有回歸，我也不會意外。

總括而言，《FUBAR》第二季延續了第一季的基調，但缺乏了新鮮感。前四集拖泥帶水，後四集才火力全開，真正精彩的部分其實只佔一半。若能精簡為五集，節奏更緊湊，觀感會更佳。