計程車司機

我超喜歡《計程車司機》（Taxi Driver）。

雖然節奏緩慢，卻因爲編劇成功塑造出特拉維斯（勞勃·狄·尼洛飾）這有型有色的角色，讓我與之產生共鳴，繼而感受整部電影的精彩。

活在廿一世紀的觀衆，常因爲眼球受特效科技的寵壞而對上世紀的電影卻步，不是嫌它節奏不緊湊，就是特效看起來超假的。也因爲當時的電影人知道故事才是一部電影的基礎，一則好故事才是王道。《計程車司機》就是取勝於故事。

特拉維斯是退伍軍人，他患上戰爭後遺症而失眠，於是找了份計程車司機的兼差。當職時，他看盡美國大街小巷人生百態，繼而讓他產生一種與人的溝通障礙，甚至在他眼中，這社會充滿了病態。

導演馬丁·史柯西斯巨細靡遺地透過特拉維斯的視角，向觀衆剖析越戰之後美國人民的生活形態，以及退伍軍人恢復正常生活的過渡期，尤以後者更爲明顯。看他戀上一選舉黨委會的員工時，約佳人的方式，以及因攜帶她看成人電影而令對方嫌棄，感情上敗陣，卻激起特拉維斯的復仇欲望。這看似滑稽的情節，只要細思一層，就會了解特拉維斯戰後未復原的扭曲心態，終究是可悲的。

透過載客，跑遍紐約各地，特拉維斯發現幾乎人手一槍的病態，予他又一層的打擊。試想，越戰於當時的退伍軍人來説，結果仍是其次，傷害更深的，其實是他們的内心。特拉維斯“僥幸”活著離開一個慘不忍睹的戰場，本該心存感激，卻發現身邊的人完全變了樣。他向同事“告解”一幕中，可一窺其心中的不安。

另一邊廂，他發現雛妓艾麗絲（茱蒂·福斯特飾）無意識中想要離開這是非之地，卻迫於無奈逃不出魔掌，激起了他的憐憫之心。他嘗試説服艾麗絲回到原來的家，更願意出資讓她潛逃，可偏偏她正值叛逆期，兩人首次見面時對自身不懂潔身自愛的悲痛，那種懂得人生挫敗的單純，已被心中的惡魔隱蔽，就是不聼勸，特拉維斯一時也對她沒輒。

《計程車司機》是茱蒂·福斯特的電影處女作

就這樣，面對多方面的不如意（尤以感情方面傷害最大），特拉維斯憤而想要刺殺追求對象的老闆，即政府候選人。他不計成本的購入多把槍支，反復練習拔槍姿勢（這幕經典），苦練體魄，務求殺出個名堂，也給社會教訓。可是功虧一簣——候選人保鏢一早察覺他的行動可疑。

電影最好看之處，就是起始於此的接駁點。特拉維斯刺殺不成，轉而去完成拯救艾麗絲的任務，也造就出他反社會份子（壞人）變英雄的轉捩點。最終，神（編劇）畢竟是愛他的，雖然身中多槍，但仍讓他繼續活著，因爲得以發洩，他反而稍微融入了這社會，更與原本的追求對象邂逅……

《計程車司機》對白很多，卻句句珠璣，都是人生哲理。唯一的槍戰，雖然死人不多，但在沒有先進特效加持下，效果逼真，故導演特地調淡了血的顔色，藉以緩解觀衆的感官不安。