人面魚

二〇一五年，台灣電影《紅衣小女孩》上映，將當地鄉野都市傳說與親情融合，大受當地人歡迎，票房成績亮眼，被譽為是台灣鬼片的新生代代表作品。隔年初，《紅衣小女孩》在馬來西亞上映，我看了，覺得還好而已，不若同年另一部台灣鬼片《屍憶》精彩、驚悚，帶出的社會議題或訊息亦不及後者。故二〇一七年《紅衣小女孩2》上映（沒錯又在台灣掀起一波熱潮），我興趣缺缺，直至外傳《人面魚》上映在即，才找來觀賞，覺得不比首集優質。

《人面魚》我是看在女神徐若瑄的份上捧場。它像前兩部正傳般，把當地鄉野傳說融入社會題材——片首離奇的滅門血案取材自台灣真實事件——然後依然以女性視角出發，帶出親情故事；另一方面，虎爺乩身角色的設定，除了作為片中把兩組角色及故事串聯起來的橋樑，也把《人面魚》這部外傳串聯到兩部正傳中（尤其《紅衣小女孩2》最為明顯）。如此設定，在如今“宇宙觀”當道的電影產業中，除了好玩，其實頗具野心，至少把台灣當地鄉野傳說的魑魅魍魎聚在一系列電影作品中，就似好萊塢“《厲陰宅》宇宙”（The Conjuring Universe）那般。但，電影公司說《人面魚》乃“紅衣小女孩”三部曲的最終章，未來會否有後續相關聯作品仍未可知，影迷可拭目以待。

至於《人面魚》，以我之見，其實不過不失，整體品質夾在兩部正傳之間，比剪輯零碎、故事不通的第二集好；卻比首集少了驚喜。它依舊著重在母子情，我覺得這設定頗為可惜，來到第三部作品，何不嘗試涉獵另兩部前作沒有的元素及題材，讓電影具更多元素，製造更多新鮮感？（好聽是穩扎穩打；壞則少了突破的野心。）

徐若瑄模仿《魔戒》咕嚕。別惹生吃魚的人。

演員及人物設定方面，女神徐若瑄飾演的憂鬱母親，演技縱使再好再如何敬業，人物設定與前作有重複，實在扼腕；虎爺乩身的角色，建立在虎爺與魔神仔這對宿敵關係上，而虎爺乩身因喪妻之慟而自責，失去虎爺庇護，導致眾多門人在林中中邪，直至戲末方大顯神威，犧牲性命換回人間幾年的和平時光——有人評說其死法有點像《羅根》（Logan），倒是真的。飾演父母的兩位角色，都盡職地把不好演的內心戲詮釋出來，但故事銜接得不甚完美，成了小缺憾。

本片有兩支片尾，首支片尾是關於第一集許瑋甯與黃河飾演的男女主角進入那棟凶宅，我覺得這跟串聯三部曲的效用不大，因為魔神仔並非在那棟凶宅向他倆伸出“魔掌”，而由阿偉的鄰居老婆婆作為引子。故，這支片尾在“魔神仔宇宙”中簡直是畫蛇添足。至於第二集主角楊丞琳登場的第二支片尾，看戲時工作人員打開強效燈，銀幕曝光，沒法看清楚，在此不予置評。

簡而言之，《人面魚》整體不過不失，看在徐若瑄使出渾身解數發揮演技的誠意上，是應該捧場的。