是非對錯精準拿捏——《私刑教育2》

四年前的《私刑教育》（The Equalizer），因為克蘿伊·摩蕾茲入的場，結果見識了影壇又一位潛伏於民間的能力者勞勃·麥考。坊間給該片高評價的原因，主要是其中的暴力美學，全片僅有的兩場動作戲而論，足見導演安東尼·法奎的功力；個人以為，勞勃那邊殺人這邊對社會邊緣人苦口婆心的循循善誘，還鼓勵他們多閱讀以導正人生，在紙本閱讀風氣愈趨低迷的現在，難能可貴。

《私刑教育2》動作場景仍不多，僅四五場，是首集的翻倍。想來該是電影公司為取悅觀眾，要求編劇加的碼，火車上的序幕及飯店套房內的“電召車後服務”兩場戲，都有推進劇情功能，不見刻意；片尾的高潮戲，在居民因颱風來襲而撤離的海邊小鎮上與敵斡旋，以寡敵眾，與年初上映的《玩命颶風》（The Hurricane Heist）異曲同工，但戲劇張力卻是《玩命颶風》無法比擬的。

說到張力，有一兩幕觀眾做好準備迎接視覺及精神上的暴力場景，如勞勃直搗黑幫毒窟，只為把誤入歧途、對繪畫有熱忱的鄰居帶走；另一幕是在勞勃亡友蘇珊的住宅，當敵人前往欲俘虜（或殺害）蘇珊的丈夫，勞勃已先一步潛入民宅帶走未亡人，把作戰留到最後。如此將難搞的事湊在一塊兒解決，非常符合勞勃的個性。兩次的不交鋒，也緊扣觀眾心弦，把張力拉至最緊繃，直至戲末方爆發，滿足大家。

續集中，大家已熟悉勞勃：有強迫症、失眠、日常起居一成不變的“文藝中年”，表間面上是個熱愛閱讀的電召車司機，卻是願意除暴安良，幫助他人的俠士。這種深藏不露的獨狼，難以在現實中碰上，也難以仿效；遇事不公，只能敢怒不敢言，唯有把沒法實現的願望投注在電影創作上，在虛構裡獲得滿足。

此外，隨著年紀越長，越明白幼時以為的正義與邪惡純粹黑白對立的天真；兩者之間的灰色地帶模糊難分。勞勃卻能嚴以律己，對他者行為之是非黑白界限分明。敵人作惡的理念，也不見惡得十惡不赦，只不過他們殺了勞勃的摯友，也為己簽下了死亡契約。

這種對是非對錯精準的拿捏，是勞勃這強迫症患者的天賦，也契合了原片名之意。